出版:肖芳凯“醉花阴”,桥舍画廊。展览：2010年“景与境”——肖芳凯个展,桥舍画廊，北京。画园林，是肖芳凯的一次重要选择。他曾经多次下江南，徜徉于苏州各名园中。这不仅仅是爲了用眼睛去实地观察园林的当下风貌，还是用心灵去沉浸以嗅闻到歷史文化的深邃气息。起初，肖芳凯更喜欢像沧浪亭这样自然化的园林，既有歷史文化的承载，又有造化野趣的格调。画家有关于此的表达也显得活泼生动，平添了许多与自然间丰富细緻的互动关联。很快，肖芳凯跳离开这种基于园林现实臧丕之上的画题选择，开始关注如何在自己的画面中去佈景造境。显然，肖芳凯不愿意通过自己的作品去展现园林的现实性，也就是说在自己的画面中仅仅去描摹园林的形象真实，为此画家甚至有意识放弃园林光鲜靓丽的一面，而转向针对荒败不堪的悉心描画。“废墟”，是文化学研究中的当代命题，它关涉到歷史传统的不断演变和变异，也与当代文化针对歷史的观看认识密切相关。当然，肖芳凯也清楚地知道唐诗宋词中那些有关“废墟”的各色描写，以及它们如何歷经元明清而生成为某种经典文化传统的过程，然而画家此刻更热衷的却是要将这些文学化的意境真正转化为某种视觉化的意境。——赵力肖芳凯的油画风景，无论是在形式语言、题材选择、取景构图，还是在主体心理、社会文化方面，均表现出强烈的独特性。他的绘画充满模糊的影像感、开放与私密的矛盾空间、隔绝的物理与心理距离，从不是传统意义的客观现实再现。因此，与其将肖芳凯定义为一位油画风景画家，毋宁说他只是将自己投射其中——风景是客体对象，更是主体映射——挥之不去的，仍是画面悄然传出的隐忍和忧愁。——盛葳