出版 《春痕不老—胡也佛作品选集》P114-115，上海书画出版社。 款识 春游不觉归来晚。也佛画于海上。|钤印 也佛（朱）、大空堂（朱） |胡也佛|春游不觉归来晚|此幅《春游不觉归来晚》构图上仍然沿袭着南宋院画体系风格，保留了大部分虚空的地方，三段式的构图，使得画面层次丰富，饶有逸趣。画中景致精微，奇峰突兀，跌宕多姿，较之于北宗以水墨浅绛为主的画法，胡也佛无疑有意识地在色彩方面力求突破，在斧劈皴画就的山石上施之以青绿着色，寓刚健于婀娜。在苍劲淋漓的赭墨之间施之以朱膘、花青冷暖二色，相应相承，使之具有阳光照射的光线感和温温流动的空气感，使之更具生活气息。画中一名士人正在扣门，庭院中仆人提着灯笼前来应门，显示著春游主人“晚归”的诗意。中景的田野小径上，两个农夫扛着锄头回家，远处农舍的空地上，有个农妇正在喂食家禽，人物虽小，却处处体现着胡也佛对人物细化的功力。|综合其他胡老的作品来看，除了兼法宋、元诸家以外，还受到南宋马远、夏圭“院体”一派画风的影响。这件作品为胡也佛基于马远、夏圭风格，而更进一步，大胆强调丰富笔墨效果的杰作。明朝戴进有一件同题材的《春游晚归图》与之相类。而胡也佛继承古人的传统，而不为成法所拘，能够发展变化，自出新意。整幅绘画技法功力深厚，笔墨灵活而变化多端，奔放中不失法度，严谨中又富有潇洒俊逸的格调，是代表胡也佛画法风格的典型作品之一。