|官帽椅是由于搭脑像明代官吏所带帽子的展脚而得名。搭脑二端及扶手收尾圆润如此例之高四出头官帽椅，传世品中稀少。|搭脑造型弯弧有力，中成枕形，二端出头稍微上翘。素面三弯腿靠背板两端嵌入搭脑下方与椅盘后大边。后腿上截出榫纳入搭脑，穿过椅盘成为腿足一木连做。三弯弧形的扶手以榫卯结合后腿上截与三弯形鹅脖，中间支以三弯形上细下大的圆材联帮棍。椅盘格角攒边，抹头见透榫，下有二根穿带支承。边抹冰盘沿打一漥槽后向下内缩至底压窄平线。椅盘四框内缘踩边打眼造软屉，现用旧席是为原装品。四出头干净利索，尽显其刚柔相济。下壶门券口，边沿起阳线，步步高式管脚枨。脚枨弃圆取方，平易中略加变化。此椅未有一刀之雕饰，以结构取胜。上体材圆而挺括，下体形方而中正，整体劲挺中有圆浑，品格不俗。此椅设计简约，结构协调，制作考究，给人以隽永大方之感。此椅看似平淡，却尽含机巧，工料皆精。木料硬润，颜色不静不喧，纹理或隐或现，生动多变。设计巧妙简雅，其特点非在装饰，而在构件细巧，弯度合宜，极具艺术价值。此椅包浆厚润，端庄静穆，精美至极，将明代家具中沉静素美、动静相宜之感微妙融入，堪称惊奇之作，加之成对存世，品貌上佳，确为藏海遗珍。|通体光素，以做工精细，线条简洁取胜，为明式官帽椅典型风格，在显现自然本色的同时，给人以充分的想象空间；而且香气暗含，历久弥醇，与人的气息彼此交流，相融相通。黄花梨的纹路行云流水，华美而且绚烂；空灵飘逸，与中国水墨彩墨异曲同工；景自天成，与各种自然现象息息相关——千百年的风雨铅华，日晖月映，在她的光泽及木质之中留下鬼斧神工——台风扭曲树干形成的错节纹，枝杈疤结形成的鬼脸纹，还有麦穗纹、蟹爪纹、山纹、流水纹等等，足以让心领神会的美妙意境沟通古今。|王世襄着《明式家具研究》图版卷，可见近似的四出头官帽椅（《明式家具研究》图版卷，页43，甲69）；侣明室藏一对明末黄花梨雕龙纹四出头官帽椅（《永恒的明式家具》，页164，图44），与拍品绝类，仅背板、牙条纹饰稍有不同，于北京拍卖，以近2300万人民币成交；安思远一对未安联帮棍的明黄花梨四出头官帽椅与拍品近似，在佳士得拍出201，75万美元的高价；另有嘉木堂藏一件扶手以圆形收尾的例子（《器美神完：明清家具精粹》，页56-59），亦可作为比较。拍品来自纽约的Ming Furniture，Ltd。其藏品曾被纽约大都会艺术博物馆、明尼阿波里斯艺术中心、波士顿美术博物馆、底特律艺术中心和北京观复博物馆收藏。|参阅：|1.Grace Wu Bruce，Ming Furniture，Hong Kong，1995. 嘉木堂《嘉木堂中国家具精萃展》香港，1995。|2.Grace Wu Bruce，Living with Ming-the Lu Ming Shi Collection，Hong Kong，2000. 伍嘉恩《侣明室家具图集》香港，2000。|3.《中国文物收藏》，亚洲文明博物馆，新加坡，1997-99年|4.吉美国立亚洲艺术博物馆《石境—中国艺术之微妙玄通》巴黎，2012，编号44|5.王世襄，《明式家具研究》文字卷甲70，三联书店（香港）有限公司，1989年，第38页。|6.《器美神完—嘉木堂藏明式家具精品》P38页。