款识：写太行一角。乙酉春夏之交，赫阳棣台属，贺天健。|钤印：贺天健玺（白）、曾度万卷书行万里路（朱） |中国的山水画，是人化的自然、得之于山川之灵气，至深至巨。贺天健少年时即工习山水，早着才华。他初从四王、吴历起手，师法王时敏的披麻横点、王石谷的“硬皴接笔”，打下笔墨基础。后遂上溯南宋，研习李唐、夏圭，继则会心黄公望、王蒙之元人笔意。贺天健以现实山水印证古人皴法之代表佳构。画作中披麻皴、“解索皴”、“牛毛皴”等古人之技法经贺天健结合实地写生，在其胸中融会贯通。皴法舒展、轻松自然，画风清秀淡雅，恰到好处的将线条的柔美、恬淡与笔墨的湿润表现出来，着意发掘赤壁山川之灵秀，使画面呈现出放射、修长、波动、活泼、流畅和升腾的韵律情致。实为“外师造化、中得心源”。因而其皴法得之于山川，而山川复可印证其皴法。画作中山石的明暗、青绿的运用则是其受浙派戴进影响，层层尽染，沉厚匈满，设色讲究层次，多用复色，法度谨严，颇得“宋人格律，元人笔意”，而能自创新境耳。