款识：|1.瓯江之乐青有丹霞山为游雁宕所经处，欲翔先生属粲，甲申宾虹年八十又一。|2.今仆射挺不朽之功业，当人臣之极地，岂不以才为世出、功冠一时？挫思明跋扈之师，抗回纥无厌之请；故得身画凌烟之阁，名藏太室之廷，吁足畏也！然美则美矣，而终之始难。故曰：满而不溢，所以长守富也；高而不危，所以长守贵也。可不儆惧乎！《书》曰：“尔唯弗矜”。天下莫与汝争功；尔唯不伐，天下莫与汝争能。以齐桓公之盛业，片言勤王，则九合诸侯，一匡天下。欲翔世兄法家政，袁乃宽时年七十又六。|钤印：「黄宾虹」、「袁乃宽印」、「绍明」 |作者简介：袁乃宽，原名克宽，字绍明，河南正阳县真阳镇人。因其父与项城袁世凯结有联宗，乃宽于光绪十九年（1893）投袁世凯，以叔侄相称，倍受袁世凯宠信，历任粮饷局提调帮办、财政总汇处军政股长、武卫军营务处会办等职。民国3年后，袁乃宽出任袁世凯复辟帝制“登基大典筹备处处长”，主管一切登基筹备事宜。袁乃宽民国6年任李经义内阁内务总长；民国12年任曹锟内阁农商总长。民国13年（1924）10月，冯玉祥进兵北京，发动政变，至此，袁乃宽方退出政界，闲居津京。||黄宾虹是中国近代美术史上最后一位古典的现代山水画家，他是传统的总结和延续，又开启一代新风格、新面貌，将中国文人画推向了一个新高峰，成为一代宗师。由画法之变，到风格的形成，他提出了“内美静中参”的绘画思想。黄宾虹在山水画中弱化和淡化了用色、用墨、用皴，而是凸现了理趣。他对线条追求的是“气韵酣畅”、“浑成一气”。在黄宾虹的笔下，墨成了自然的灵性，成了万物之光彩。千变万化的山川景色在他笔下通过墨色充分表现了出来，且有许多出人意外的墨色韵味在画面上呈现。他非常注重笔墨生动方可有气韵生动。他的“五笔七墨”的书学原理，由笔法、墨法两部分构成，“五笔”即“一曰平、二曰圆、三曰留、四曰重、五曰变。”主要是从用笔法度和品质方面阐述中国画的笔法问题；“七墨”即“浓、泼、破、积、焦、宿”，是从用墨角度阐述的画法问题。|黄宾虹画山水，不取新奇特，常常表现的是高士可以幽对，百姓可以闲居的人间山水，这是他对人与自然的深刻认识，也是他“内美”思想的具体表现。如本幅《丹霞山色》以乐清丹霞山为写照，参以自家笔墨，出于写生又高于写生，画面追求干湿涩润、浓淡轻重、黑白虚实的变化与和谐，通过留白给画面留了“活眼”使画面更见灵性，将艺术家对自然大美的感受酣畅淋漓的表现了出来。画此扇时宾翁已八十一岁高龄，用笔炉火纯青，如拆钗股、屋漏痕出神入化，人书俱老，展现了中国山水画独有的人文价值和美学价值。