出版：|1.《寄萍堂画录》图版143，吉林美术出版社，2000年12月。|2.《散珍集成二•齐白石卷》，P73页、P266页，河北教育出版社，2005年9月。|3.《二十世纪美术作品档案•齐白石•2》P116页，河北教育出版社，2011年12月。 款识：客谓老虾其色有深黑者，此皆淡色，何也。余曰此芦虾也，乃同时所出，故同色，客笑而已。白石并记。||钤印：老白 |1928年，北平艺专更名为北平大学艺术学院，徐悲鸿任院长，聘齐白石为中国画教授。在任教期间，齐白石参照实物对虾进行了大量写生，为自己的画虾变革迎来了又一次突破。齐白石在《游虾图》(北京画院藏)中题：“余之画虾已数变，初之略似，一变毕真，再变色合深淡，此三变也。”在第三次变革中，出现了这一时期最为显着的技法特点，学者胡橐曾将这项技法描述为：“画完躯干换一枝细而长且较硬的小兔毛笔，在头部将干未干的淡墨上，加一笔浓墨，使浓墨在淡墨里晕开，表现虾的头部分量更重，透明感更显着。”其后的研究者普遍认为虾头的“泼墨法”肇始于1930年代，这也是齐白石画虾最为重要的技法，是确立之后画虾范式之根基，并在后半生近三十年的艺术生涯里一直沿用。|此幅《芦虾》应创作于齐白石68岁左右，也是他完成衰年变法后艺术创作迎来全面成熟期，这一时期的虾前臂有直有弯，虾须六条，前腿固定为三条，虾节之前无间隙，后腿精简为五至六条，虾眼两点改向外横，整体有透明感。正因为齐白石的虾较之现实中的虾有明显的黑白对比，也恰恰是虾头一笔强烈晕染的效果，使得群虾仿佛与观者一水之隔，透明感跃然纸上。正如题款中描述：“同时所出，故同色”，虽题同色，但是画面下部的虾与中部的虾依然有微妙的墨色深浅对比，顶部独虾用体积更小，用色更为浅透，似其姗姗而来，欲入虾群，在拉开空间的同时更显出白石翁布局之匠心，用色之高妙。38字款识长题一气呵成，即写出此时作者作画之心境与场景，又能略带玩味让观者品读墨虾，13只芦虾体态各异，藏头露尾，其书画契合正入恰当处，可谓颖达互启，相映成辉！