款识：光绪辛卯秋杪，山阴任颐伯年甫。||钤印：伯年长寿、颐颐草堂 |任伯年 玉兰双禽|REN BONIAN FLOWERS AND BIRDS|“海上三任”之一的任伯年是我国近代绘画史上杰出的画家，是近代中国花鸟画承前启后的巨匠。任伯年的花鸟画立意独特，巧趣十足。其早年绘画以工笔赋彩见长，吸收宋人花鸟技法，以重墨勾勒轮廓，后来吸收恽南田没骨画法，以及青藤、白阳、朱耷的写意画法，笔墨趋于简逸、放纵，设色偏向明净、淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调。由此画法，任翁开辟了花鸟画的新手法境界，艺术表达上则更加熟练、大胆，炉火纯青，对近现代花鸟画艺术的发展产生了极大的影响。王雪涛曾称赞任伯年：用色考究，尤其是用粉，近百年来无一人能及。他善于从文人绘画传统和民间艺术中吸取精华，特别是将中国吉祥物融入中国花鸟画中，使写实的花鸟画凭添了吉祥寓意。此三屏中可见，其采用恽南田的没骨法，在构图、造型、色彩上真实表现了民间生活情趣。设色巧妙，运笔夸张大胆，立意高古。|任伯年的花鸟画注重写生，他将花与鸟连在一起，由此体现出季节性风味。其花鸟画多以鸟为主，但往往只作背景处理，在设色上多用淡彩，偶尔也用艳丽色彩。天然巧趣，生气盎然。任伯年早年学老莲派及北宋工笔重彩之钩染花鸟画法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚。后期又受陈淳、徐渭、八大山人、华岩影响的写意花鸟画。笔墨简逸放纵，设色淡雅明净，兼工带写，格调明快温馨。19世纪90年代，创作大量作品，画风变得更加大胆简约自然，技法达到了炉火纯青的境地，《玉兰双禽》正是此时精品。作品画面构图饱满，留白巧妙。以淡墨挥笔写树，层次分明，干笔皴擦，白粉点花。双禽则重点刻画了头、眼、爪，以表现精神。冬意未退，鸟禽出迎春风，羞涩战栗的神型表现得淋漓尽致，与玉兰的恬静形成鲜明对比，洋溢着自然界生气勃勃的气息。画中玉兰枝干苍劲扭转，犹如潜龙飞天，玉兰花朵正反错落，浓淡有致，落笔大胆而肯定，运笔精娴。寿石则以淡墨写出，辅以淡色花青，整个画面色泽淡雅，春意盎然，达到了形神兼备、情景交融的境界。任伯年生平创作以小幅作品居多，如此巨幅力作实为罕见。