|重量849g||菱花形，圆钮。钮左饰一颗垂柳，配以山石，山石林立，一扇朱门半启半开。钮下方，左侧两位长袍尊者，肃立恭迎，目视远方，右侧同样两位长袍尊者，拱手前行，远道而来，脚下木桥越江，水波地纹，又似微风掠过，波澜不惊。水波纹的表现，不拘于形式，或层层排列，或曲折回环，把水的高低起伏表现的淋漓尽致。南宋著名画家马元曾画《十二水图》，水纹表现是中国艺术史上一个重要的题材。此镜对于水纹的表现，使我们得以洞察金代铜镜中对于写实题材的表现力。此镜人物刻画精美，故事性强，整体大气、厚重，当为人物故事镜中之精品。|中国山水画不但表现了丰富多采的自然美，更集中体现了中国人的自然观与社会审美意识，甚至从侧面间接地反映了社会生活。铜镜纹饰以山水人物为题材，构图均衡，整幅画面以水波纹贯穿始终，山石，桥梁，垂柳，轻舟，人物的不同结构，构成了一幅生机盎然的山水图。在以律动之美的水波纹的贯穿之中，山石，垂柳，树木显得一派生机。清晰的描绘，使观赏者似乎在镜中文人雅士的带领指引下进入了画面，如同一起在欣赏这一美景。中国古代山水艺术本身具有的可赏、可居、可游的美。在以铜镜为载体的艺术表现上竟也能表里入微，从另一方面显示了古人铸造铜镜与设计铜镜纹饰的高超工艺和艺术修养深度融合。坚硬的山石，桥梁，与柔美的柳树，流水，隐约的轻舟掩映，人物的合理安排即合乎法度而又有超然的意境之美，铜镜周围的纹饰设计，更增强了玩赏者对这一艺术创造形式的做为器物的亲切感。