款识：|1.迎春图，一九八〇年，可染。|2.李可染题。|钤印：|1.可染、孺子牛|2.李、可染、孺子牛|题跋：此先父真迹，李小可，一九九八。 |李可染擅画山水、人物、牛，他勇于创新，成为现代中国画坛上备受推崇的大家，在现代画史上占有重要地位。他的水墨画一扫逸笔优雅的文人积习，尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色调，深深地抓住了人们的视觉。而在这悲怆旋律的制约下，画中即使偶有淡淡的幽雅，也会被这“黑色世界”造成的凄迷的基调所吸引。李可染绘画的价值，主要是他创造性地探索出了一种新的图式，并且表现出了浑厚博大的精神力量。这幅迎春图巧妙的通过背于画面的牧童遥看杏花点点盛开，来暗示春天的来到，而画中小男孩以及牛的描绘对于李可染来说可谓是驾轻就熟。这是他生活中所见的最平凡也最有牧歌情调的景象。他1940年住在重庆金刚坡时，寄住的农民家里有个小男孩，还有条水牛。小男孩天天早上赶牛出去，黄昏的时候把牛再赶回家来。李可染就以此为素材，开始画牧童与牛。同时，他对牛的品格、气质、形象无一不钦佩，把它树为自己人格学习的榜样，以牛为师。所以他的画室叫“师牛堂”。牧童与牛是他对灵魂的不断净化。在“峰高无坦途”的绘画革新路上，不时有“牧童遥指杏花村”，也算是很好的劳逸搭配，反映出李可染生命情调的两个侧面。另外，我想特别指出，牧童与牛这一题材是在李可染人到中年后很重要的感情寄托，中年思子、得子，心境与年轻时有相当的不同，一腔柔柔的父爱化为笔下的牧童与牛。