钤印：留生审定、怡亲王印、元明善印 说明：元明善（1269—1322），字复初，大名清河（今属河北）人。北魏拓跋氏后裔。弱冠游吴中，以文章名于时。在江南曾作过几任省掾一类官吏。元仁宗未登基前，为元武宗太子，擢元明善为太子文学。仁宗即位，改翰林待制，与修成宗实录。升翰林直学士。此幅画的画纸是北宋金栗山藏经纸。此幅画运用传统雪景画的主要表现技法：1.留白法，作者借地为雪，山体勾勒不假皴擦，雪面空出，以纸地之白代雪。背景用水墨晕染，计白当黑，通过实景与虚景的互相映衬，表现出雪的感觉。借要有区别，对冬雪、春雪的不同，借的尺度要有大小之分，要使雪具有薄厚、深浅之区别，不能一概而论。同时，背景的天色与水色也要画出不同季节、气候的独特韵味来，还要注意远近的疏密层次与空间关系。填色时，虚实结合，在石面下方和山体的暗部施色，并配以断续的虚线和多种形状的点法，以起到点苔和托雪的作用。王维是记载最早使用此法的画家，时传今日，留白法已成为画雪景的一种最普遍的定法。2.烘染法，以墨色的深浅浓淡变化为本，贵在少见笔墨痕迹，自然浑化方能显出平谈天真之趣。它经常与留白法配合使用，以深浅不一的墨色烘染天空、水面，以实衬虚，靠水、天的黑挤出雪的白。作者将此法用得神乎其会，染得有层次，不同墨色之间衔接自然，营造出幽静深邃的冰寒雪境。3.敷粉法，作者直接以粉画在纸上，或点或染，是以白直接表现雪的一种方法。它的优点在于具有很强覆盖性，能够随着敷染层次的变化而表现出不同的厚度感来。敷粉法多用于青绿和金碧山水中，但在水墨为主的浅绛山水中也多有使用。作者用在山头、远山、树梢枝节、山径等处，同用墨一样，用粉也讲究笔法，笔笔写出层层积染，注意用粉的浓淡轻重变化。作者把粉的使用同物象的结构、阴阳向背关系与自然生长规律结合起来，用得恰到好处，起到画龙点睛的作用。这是一幅传统的雪景山水表现的是北方雪景，北方雪景多壮美之势，与江南雪景差别甚大。江南雪景则更多柔媚之韵。作者使用高远、深远、平远的透视方法与多种雪法的综合运用，更好地表现冷逸荒迥的冲淡景象。此幅雪景山水以全景式构图为主，层次分明，节奏富于变化，点、线、面的编排疏密得当，虚实相生。雪景山水在山石、树木、建筑物的画法上与普通山水无二致，区别在于它的阳面是积雪或承雪面，不能作过多的笔墨描绘，因此在表现时，多采用留白或积粉的方式，以染为主，借地为雪，以黑衬白，以实衬虚。概括起来，画雪的方法可大致分为四种：留白法、烘染法、敷粉法、弹粉法，在具体绘画过程中，这些方法经常是交叉运用的，最终目的在于能充分表现出寒林雪景的优美意境。雪山是雪景山水画的主体，它的塑造成功与否直接决定了整幅画的成败，作者使用的勾、皴、染等方法进行描绘，只是因为山顶积雪，山体上使用的皴擦数量大为减少，造成了疏朗空旷的效果。雪山轮廓以中墨勾勒，山顶用重墨点苔或和勾画密林的方法以黑映白，恰当地表现出积雪的光彩夺目。造成水雾空蒙的迷幻景象。远山空勾无皴，与近山在质感上区别开来。雪景水面通因为结冰而不见波纹，以较淡墨色多次染成，靠相邻浅色山石、坡陀的映衬显出，整个水面作平镜状，色调略有深浅变化。雪舟浮于空阔的水面之上，以实笔描绘，孤舟自横，雪落其上，有无尽寒意。雪树靠树自身的色调变化来表现雪的，配以各类皴法，使树身与树根、地面、石块统一成一个有机整体。用“隔山”的方法来造“深”的意境。