MODERN CHINESE PAINTINGS FROM A DISTINGUISHED BRITISH PRIVATE COLLECTION重要英國私人珍藏二十世紀中國書畫LOTS 887-891香江集粹——重要英國私人珍藏施福早在香港回歸前至到如今，在港工作的樂事之一莫過於結識本地及到訪的藝術仝道，這個多元而充滿活力的群體，不乏來自大學及博物館的學者；經驗豐富而樂於嘗試的中外收藏家；臥虎藏龍於荷李活道的華人（和少數幾位西人）古董商；伴隨著六十年代香港經濟復甦，亦有為本港蓬勃的文化生活吸引而來的亞洲各地學子。那時，本地的古董市場漸趨成熟，現當代藝術又在少數頂尖畫廊的持續推動下風生水起，有聲有色。這些都不斷鼓勵事業有成的新晉藏家拓展視野，認識和了解傳統中國書畫以外的領域。而對西方藏家而言，從二十世紀中國和本港藝術家中，揀選自己喜愛的藝術風格，並直接對在世藝術家的創作和成長給予支持，既是一種樂趣，亦是極大的挑戰。此專輯主人大衛˙紐璧堅爵士正是這樣一位收藏家。因父親任職怡和洋行駐天津辦事處，一九三四年，大衛爵士出生於天津，幼年幾經遷徙，自上海至香港，之後在加拿大和英國接受教育。怡和洋行（前稱渣甸洋行）成立於一八三二年，是著名老牌英資洋行，遠東最大英資財團，對香港早年發展有著舉足輕重的作用。怡和的老闆通常被稱為「大班」，是香港社會知名人物。一九五四年，大衛爵士加入香港怡和洋行，其後分別於亞洲、倫敦以及澳洲分部擔任管理工作，一九六七年，年僅三十四歲的大衛爵士便晉身為董事，一九七五年，他擢升為怡和洋行主席兼高級董事總經理，成為怡和「大班」中的一員。掌舵渣甸期間，大衛爵士任職於多個政府與商業委員會，最為人熟知的，乃一九七八至一九八二年間任立法局非官守議員，並於一九八二年獲任香港最高行政機關行政會議的非官守議員。與此同時，他還擔任了香港旅遊協會及香港總商會主席，香港卓越慈善機構和公益金執行委員會主席。一九八二年，大衛˙紐璧堅獲頒大英帝國勳章，以表彰其在工商事務和公共服務上做出的卓越貢獻。一九八四年榮休後，他遷居倫敦，繼任多間英國和美國慈善機構、上市公司董事一職。他還是英國癌症研究中心主席，因義務支持癌症研究成績卓著，而被授予女王騎士勳章。儘管公私事務繁忙，大衛˙紐璧堅爵士將僅有的業餘時間大部分投入到藝術收藏的愛好上。到一九八四年榮休前，他已匯集了一批數量可觀、品質上乘的中國書畫和工藝精品。有賴於二十世紀中國藝術巨匠在繼承傳統的同時，西學東漸，將日本和西方（尤其是巴黎）的藝術潮流帶回中國，以期融會貫通，探索創新，中國近現代藝術才會如此豐富而魅力無窮。也正因如此，大衛˙紐璧堅爵士才得以擁有本季呈現的精美畫作。論及是次拍賣委託的作品，大衛˙紐璧堅爵士回憶說：「上世紀六十年代起，我便醉心於傅抱石的作品。一九六八年六月，我與妻子新婚燕爾，蜜月歸來，我們的新家某晚不幸被竊，我從六十年代初開始收藏的中國藝術品被洗劫一空，包括瓷器、玉器及書畫在內大約六十幾件，其中還有一幅傳抱石的畫。當時這宗盜竊案頗為轟動，引得香港各大媒體連續幾天追蹤報導。盜賊很快被捉拿歸案，判刑入監，但失竊的藝術品已被銷贓，未能追回。大約一週後，我的上司，也是怡和的高級顧問黃先生，接到華潤公司高層打來的電話，華潤彼時與怡和多有生意往來及合作，對方說他們聽聞此宗竊案，倘若我仍願收藏傅氏之畫，他們有一幅佳作供我選擇。黃先生隨即與我前往，當日所見佳作即這件尺幅巨大的〈韶峰春曉〉。雖此畫的價格遠遠超出我的預算，我還是執意買了下來，從此我的書畫收藏便添了一件鉅作。五十年代末至六十年代初，我常代表渣甸去廣州參與一年兩季的廣交會，我記得〈松蔭賞菊圖〉應該是某次出差時，在廣州的文物商店買的a，當時外國人可以用外匯券購買古董和藝術品。相較人物畫，我更鍾愛傅抱石的山水，因為特別喜歡〈韶峰春曉〉，因此，在香港集古齋畫廊見到小幅的〈韶山〉時，我又毫不猶豫地把它買下。我覺得這幅小品別具意趣，它所描繪的視角與色調有別於〈韶峰春曉〉，應是畫家在一天的不同時間、選取松林繁茂的山坡寫成。這幅作品小巧精緻，是鉅幅〈韶峰春曉〉的最佳陪襯。六十年代末至七十年代初我訪問中國時，黃冑還不太出名，但我對他創作的題材深感興趣，這麼可愛的驢兒，而且所費無多，何樂不為呢！我記不清是在哪家畫廊買的，不是香港集古齋就是在中國。至於吳冠中，我一直很欣賞他的作品。我太太卡羅琳認為，這幅〈觀魚圖〉，應該是八十年代初在香港一家很有前瞻性的當代藝廊購買的。」此輯重要英國私人珍藏，見證了二十世紀後半葉香港經濟的繁榮發展和日益豐富的文化生活，也見證了當時愉快而輕鬆的收藏氛圍。這五件珍貴的畫作，在過去三、五十年來，自港島至英倫，伴隨藏家由而立至耄年，如今韶光流轉，這一珍藏又重返香江，因緣際會，是何等奇妙啊！














Fu Baoshi (1904-1965)


Appreciating the Chrysanthemum Under the Pine TreesInk and colour on paper, framed Inscribed and signed Xinyu Fu Baoshi, with a dedication, and two seals of the artist Dated yiyou year (1945)137 x 44cm (53⅞ x 17½in).
|傅抱石　松蔭賞菊圖　設色紙本　鏡框　一九四五年作款識：緒章先生方家教政。乙酉（1945）五月三日，重慶西郊金剛坡下寫。新喻傅抱石。鈐印：抱石之印、抱石得心之作上款：「緒章先生」為盧緒章（1911-1995），上海廣大華行（今香港「華潤集團」前身）創辦人，中共秘密戰線地下經濟工作重要人物。解放後曾任外貿部副部長，被認為是中國對外貿易事業開拓者和奠基人之一。一九四〇年，盧緒章被委派至重慶，成為周恩來的得力助手，以廣大華行為掩護，為中共活動籌措經費。在周的指示下，盧緒章對外廣交朋友，公開參加各類社團活動，以提高社會地位，做到深入潛伏。盧緒章與「魔鬼」打交道，不僅利用各類上層關係使身份得以掩護，生意也做得風生水起（見李徵《盧緒章傳》）。至一九四五年，抗日戰爭勝利後，盧緒章才離開重慶，回到上海。註：本幅《松蔭賞菊圖》作於乙酉五月三日（即西曆一九四五年六月十二日），值抗戰勝利前夕，也是傅抱石寓居重慶的第七個年頭。自一九三八年舉家遷至重慶沙坪壩金剛坡下，僅可容身的一間茅屋成為抱石一家大小的棲身之所，餐桌鋪上筆墨，便是畫室。巴蜀環境迥異，連月苦雨，山路崎嶇，自然之險惡最能激發創作情思，李白留下「蜀道難、難於上青天」的千古名句，傅抱石亦於蜀中迎來了他藝術生涯極為重要而輝煌的八年。茅屋四周修竹環繞，老松數株，頗有石濤詩中「年來我得傍山居，消受濤聲與竹渠」的意境，畫家日日與竹溪相伴，雲霧為戲，寫出了許多感人至深的作品。此幅〈松蔭賞菊圖〉正是傅抱石金剛坡時期人物畫的代表作。畫中見松林溪邊，老松勁挺，枝幹遒勁，針葉散鋒掃出，繁密交疊，有如華蓋。五柳先生身著藍袍，赤足趺坐於大石之上，左手輕捻菊花，置於鼻下，似在細嗅花香；右手藏於寬袍大袖內，輕撫於瑤琴之上，任衣袂飄飄，逶迤於地。他面容清矍，表情澹然，似神遊物外，眼神中卻透露着悲天憫人、孤傲不屈的胸懷。「不是花中偏愛菊，此花開盡更無花」，古之愛菊者，以淵明為最。傅抱石癖嗜歷史，尤喜魏晉六朝人物典故。時值戰火如塗，家國不復，以史志懷，慕古思賢，頌其不為塵染的品行格局，乃畫家最擅者。在當時複雜的重慶社會背景下，以此圖贈予身份特殊的「緒章先生」，畫家之用心頗堪玩味。 傅抱石與東晉畫家顧愷之神交久矣，他精心梳理，寫成《晉顧愷之之研究》，又考訂顧氏之《畫云臺山記》，並創作出〈畫云臺山記圖卷〉相和。顧虎頭「以形寫神」、在高古遊絲描中追求「氣韻生動」，對抱石的人物畫創作影響深遠。另一方面，傅抱石對明末陳洪綬也推崇倍至，認為他能夠繼承傳統，又表現出人物個性氣質（見傅抱石《陳老蓮〈水滸葉子〉序》）。本幅「賞菊圖」承虎頭、老蓮衣缽，置五柳先生於松蔭溪畔，佈景道具中古琴、芒鞋、酒杯、筆洗無不刻劃入微，對比同期名作〈晉賢圖〉、〈松下高士〉、〈虎溪三笑〉等，論聲情並茂、情境交融，當屬此幅更勝。畫家成此佳構，右下以「抱石得心之作」押角，滿意之情，便無須多言了。