钤 印：悲鸿|题 识：砚芬先生雅正，壬午秋悲鸿写。 |此幅徐悲鸿墨马《回望》图作于一九四二年秋。一九四二年正是抗日战争最艰难的时期，时年徐悲鸿结束在南洋举办的画展与筹资等活动，返回重庆国立中央大学艺术系。“人不可有傲气，但不可无傲骨。”此时正是徐悲鸿艺术最成熟的时期，其笔下的马也更是融入了全部的激情，不仅代表着他个人的激越与悲愤，更象征着整个民族在此危难时刻奋起拼搏、奔腾不息的精神。|纵观传统鞍马画中的宝马良驹，或为缰绳所束，或失斗争之意。徐悲鸿笔下神骏一洗旧习萎靡之姿，大多马蹄腾空、马尾飞扬，绘能脱缰驰骋、欲奋勇狂奔的自由之马、勃兴之马。然此《回望》图中，却以沉着劲道之笔墨，写骏马之四蹄坚实矗踏于大地之上，马首徐徐回望似有所眺，别出心意。徐悲鸿曾在画中题诗“哀鸣思战斗，回立向苍天”，此《回望》图立意不在描绘奔马的气势如虹，却紧紧地抓住马在静止时的姿态与精神。联系创作此图时委全于重庆而大片国土已为日寇所犯之背景，此马仿佛在回首故土怀乡，聆听远方战报，表现出坚毅与果决的品质。更何况此立马之马鬃如奔马一般迎风而动，表面平静之下其实是在狂风与波澜之中处事不惊。一动一静之间仿能将观者之思绪带入画中，又引向画外。《回望》立意别有用心之余，笔墨表现同样颇显老辣。徐悲鸿用劲健有力的线条勾勒赋予此马强健的筋骨与挺拔的身姿，以浓重而富有层次的墨色，渲染此马扎实的体块与肌肉，又以放逸潇洒之笔，挥洒而出具有风动之感的马尾马鬃。有意无意地淡化笔墨形式在作品中的独立审美功能，本乃西学东渐后中国画改良的一大潮流，然而在徐悲鸿的马身上，却可见到传统的笔墨韵味与严谨扎实的笔墨造型能力合而为一，不仅落笔有形，而且笔到神随。徐悲鸿此作神与笔墨会，尽精微而致广大，系近代以来中国画史上具有里程碑意义的经典形象，值得细细把玩珍赏。