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LOT 0505 黄宾虹(1865~1955) 山水 镜框 水墨纸本

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Estimate  CNY  1,500,000 ~ 2,500,000

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广州华艺国际拍卖有限公司

广州华艺2018秋季拍卖会 ——— 中国近现代书画

广州华艺国际拍卖有限公司

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67×33cm

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钤 印:黄宾虹|藏 印:朱昌言珍藏印|题 识:北宋人画法简而意繁,不在形之疏密,其变化在意,元人写意亦同。宾虹年九十。 |说 明:香港著名收藏家九如园主人朱昌言旧藏||按语:晚年黄宾虹的变法是取径回归北宋,却和西洋画家新创笔触暗合,也是受自然启发的殊途同归。他到晚年熔铸皴法,用笔日趋自由,打点作皴、兼点带皴,短笔触越来越多,积万千短笔,层层积染,不由让人联想到油画的点;他以为中国画的墨分五彩,就是西画用色因光而变。印象派的基本技法是将未调配的原色点到画上,颜色看起来特别通透、明亮、自然;黄宾虹以宿墨、石色打点,积点、积彩,效果很相似,却是不折不扣的国画手法。|黄宾虹在晚年变法中特别注意保持中国画重精神、神似的传统与特色,他以为写山水不能像摄影只取形似,要“夺”其内涵神韵。江山虽然如画却永难企及绘画所营造的理想化之美,要以画坛前贤发明的各种笔墨法、人工剪裁来巧夺天工,由实入虚、虚实结合,求真内美。|黄宾虹写北宋阴面山,和“四王”后画坛主流写阳面山不用重墨重色、所作山峦几乎全白不同,是为探究真山形态。但当王伯敏问他为何正午阳光灿烂,山顶反是浓黑的,他回答说:“作为画,一切为了悦目。”|他此时山水是虚实兼备,实处是浓黑墨点与青绿斑驳色点的融合无际,斑斓秾古宛若商周彝鼎、良渚古玉,以此来摹写真山实水;而笔墨之外体现自然浓郁的生机和文化历史的厚重感、静穆和谐的精神情韵,就是画的实中虚。在画中他是借白光、用水等形式表现虚处。|中国传统山水画最讲求布白,天空、水面、云气就是虚白。北宋画多写深黑晦冥的夜山却不显沈闷窒塞,如董源就在山顶画矶头(明亮石块)使画面有光的表现。黄宾虹也常说“北宋云中山顶”,“巨然画山中云气,常于空白处浮现纸上,突过前人”。明末的龚半千在用浓墨外于用光上也有突破。黄宾虹继承前人用光和传统画学中知白守黑、计白当黑的虚实之旨,在无数个静看夜山的日子里见到月光照在夜山上勾勒出的轮廓、山中房屋的灯光在万壑深黑中明灭,尤其是在瞿塘峡那个晚上看到”月移壁”景象使他觉得整座山就如一堵月下的墙壁,于是顿悟了那神秘的白色灵光。他后来作画总是在山顶、石头、树木、房屋、小桥流水、人物等画中主要实体周围留出一些空白,那整体密实、墨色浓黑的画面中的白色亮光,使画中处处显得空灵通透。黄宾虹以为那就是他所求的无虚非实的化境。”

Preview:

2018年11月14日-15日

Address:

广州琶洲南丰国际会展中心L2(A厅)

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