|本品錾胎珐琅和錾花相结合的工艺制作，此种工艺非批量制作，几乎存世的錾胎珐琅没有重复的样式。乾隆时期工艺品制造技术之高超，和乾隆帝好雅慕古之文化内涵。錾胎珐琅是在金属胎上錾出花纹，使纹样轮廓线起凸，在其下陷处填充珐琅药料，经焙烧、磨光、镀金而成呈现宝石镶嵌的效果。此对出戟瓶，錾活匀细，珐琅粘着力较强，代表乾隆一朝铜胎珐琅的顶尖工艺。本品成对保存，两只形制、纹饰、体量一致。四方口，颈部内束，溜肩，长方圆腹，四方足且微外撇。四边轮廓线的颈部、腹部、每个面的中央出戟，并在出戟边缘向内錾刻出几何纹饰，内填深蓝、浅蓝珐琅料。外壁通体錾刻出缠枝莲纹饰，为厚铜胎向内刻出花纹轮廓线，类似与浮雕阳文减地法，减地部分可见明显的刀刻痕迹，并在表面鎏金。肩膀、腹部出戟的两侧饰四朵莲花，有此枝蔓卷曲连绵，交错婉转，盘绕四周，富有装饰性，给人以荣华富贵之感，具有十八世纪西洋巴洛克繁复纹饰的风格，是典型的乾隆宫廷时期之物。设色庄重沉着，配黄、白、浅绿、孔雀蓝、深蓝、红、黑色，且每朵莲花配色不同，是宫廷器物不惜繁琐和时间消耗制作的表现。珐琅呈色纯度很高，纯净而微透，具有乾嘉早期的珐琅料特征。此对錾胎珐琅古朴静穆，气质深幽庄重，但不乏乾隆时期的华贵雍容，富丽堂皇，不亏是红墙黄瓦宫殿之中的宝物。|錾胎珐琅的制作成本高昂，对铜质地要求亦高，所消耗的工时和人力较掐丝珐琅更多，即便是宫廷之中，他的量也不多。錾胎珐琅亦与掐丝珐琅从元代进入中原，自元以来中国制作的錾胎珐琅数量本不多，所见者必为精品。清代此种工艺多见乾隆制作，多为进贡铜胎宫廷或造办处制造，即是宫廷之物，在道光之后基本不再生产。新中国解放后珐琅厂出口的铜胎珐琅有生产过錾刻珐琅器物，但多工艺不精，无法与清代的比拟。与本品类似的工艺可见2016年9月27日在首都博物馆举办的“走进养心殿”展览中的一件“鎏金錾胎珐琅花盆”。北京故宫旧藏“清中期 錾胎珐琅缠枝莲纹豆式盒”，著录于《故宫博物院藏品大系珐琅器·3》第293页。||来源：|1.2011年伦敦邦瀚斯；|2.底部有收藏编号：K965||参阅：|1. 《故宫博物院藏品大系珐琅器·3》第293页，“清中期 錾胎珐琅缠枝莲纹豆式盒”；|2. 2016年9月27日在首都博物馆举办的“走进养心殿”展览中的一件“鎏金錾胎珐琅花盆”。