出版：《中国民初画家》P34，艺术家出版社，1980年。|著录：《九江文史资料》第8辑海外赤子蒋彝P17、18，九江市文史资料研究委员会，1992年。 识文：西方艺术之真象，东人只一知半解。因半世纪来西方艺术（尤其法国）为画商所龚断，如法国Picasso，Matsse，Cizanne等等，大为东方人所知，而英国之Turner、Constable等巨匠全不为人所晓，殊为扼腕。中国之洋画即马踢死之流居多，惟南京不然，尚守规矩，新进作家若吴作人OuSogene、吕斯百Luspa、孙多慈MissASuentog、张安治TehanAnds等已有作风严整观察精微之画出现。上海守浙派遗绪，无创作者，洋画多从日本输入。北平守馆阁体Academizme亦显创作其佳者，止于临摹之工而已。|题跋：此作着録于一九七八年《艺术家》杂志，出版由蒋建飞编著之《中国民初画家》第卅四页中，徐悲鸿先生与友人论西方绘画流派，兼及国内画风趋向，颇反对当时之野兽派。以见徐氏早年之艺术观点。今吟霞楼主人自马里兰州携来共赏，虽吉光片羽亦弥足珍贵，宜惜之宝之。二零零六年六月薛平南拜题。钤印：薛平南（白）定之（朱）心玉庵（朱）|签条：徐悲鸿先生论画手札。|鉴藏印：定之经眼（朱）吟霞楼（朱） |纸本立轴|说明：薛平南题跋。|此为徐悲鸿论西方绘画传统及国内油画发展情况之重要文稿，是徐氏艺术观和个性的重要说明。|徐氏在信中分两块评述中西绘画。在西画一块，徐氏显然对20世纪推崇的印象派、后印象派和野兽派画风非常不满，直接将马蒂斯翻译成马踢死，其蔑视之情溢于言表。另一方面，对于英国绘画大师透纳、康斯坦布尔之不为国人所知则表示遗憾。他对两个时代不同画风的爱憎，主要体现的是徐氏对古典画风的推崇，而将这两组时代不同、体裁不同的画家放在一起对比，也反映了徐氏艺术史知识的某种缺陷。|在对国内油画画坛的分析上，徐悲鸿只认可中央大学艺术系和徐氏本人培养的画家，如吴作人、孙多慈、吕斯百和张安志等门生，而对上海、北平和浙江的油画发展均表示不满。这种区分极其容易导致争议，是徐氏情感激烈、爱憎分明的艺术家个性的见证。|作者简介：徐悲鸿（1895～1953），江苏宜兴人。二十岁赴沪谋生时，结识高奇峰，书法得康有为亲授，曾入震旦大学学习绘画，并考察德、比、意国美术。1944年任中国美术学院院长，1946年任北平艺专校长，1950年任中央美术学院院长、中华全国美术工作者协会主席。毕生从事美术教育，奠定了以写实为基础的现代中国美术教育体系。著述颇多，有《徐悲鸿艺术文集》等。|跋者简介：薛平南（1945～），字定之，专研书法篆刻四十年，屡获国家文艺奖、中山文艺奖、中兴文艺奖等殊荣，历任全国美展、省市美展、南瀛奖等重要奖赛评审委员，为当代台湾书坛印界名家。