出版《夏阳：1954-1994：创作四十年回顾展》台北市立美术馆 台北 台湾 1994年（图版，第75页）《夏阳》联合文学出版社 台北 台湾 2002年（图版，无页码） 款识：YAN HSIA 89（右下）；Yan Hsia“City Birds #8”1989 oil on canvas 40”x 56”（画背） 说明 来源何明福旧藏亚洲 私人收藏夏 阳都市之鸟「我们在艺术上，必须要先看整个的情况，才能捉住那个时代的实在，而艺术正是不断地在追求这个实在。」─夏阳夏阳是东方画会的领军人物之一，跟随李仲生习画，提倡现代绘画并身体力行之典范。「人」一直是夏阳艺术脉络的主角，巴黎时期的「毛毛人」转换成旅居纽约发展出的「飘飘人」系列，作品映现出艺术家在不同阶段漂泊不定的宿命。1970年代初期受到纽约照相写实的影响，大部分艺术家画出纽约繁华的街景，夏阳则以观察者视角，如同按下相机的慢速快门，记录下人群的动态样貌。将「毛毛人」的概念连接照相写实主义进行变化，酝酿出他独树一帜的巅峰之作，「飘飘人」系列就此诞生。《都市之鸟，之八》（Lot 156） 属夏阳旅居纽约时期发展之系列。夏阳坚信：「我们要发展中国自己的绘画系统，尤其要使民族的况味寄寓其中」。在他细腻描绘的环境背景下，运用中国艺术特有的线条营造动势，勾勒正在行动的鸽子样貌。夏阳试图在平面空间带入流动性，甚而成功捕捉时间流逝的美感，鸽子飘倏地穿过写实的纽约街景，动静之间，就此形成画面张力。冷酷的画面色调，如同在高度发展的社会，必然存在的共同感；鸽子犹如艺术家本人，身处在一个陌生的都市里，不安和焦躁真实反映在画面中，这也真切显示艺术家生活遇到的磨练，造就了他的艺术成就。夏阳不断创新与自我突破，保留中国艺术的内涵，广纳西方各种艺术表现手法，乃至超越个人及族群。独创的慢速快门手法，在《都市之鸟，之八》的每一细节都达到精细入微，抱持着创作的初衷：「绘画及即人生，人生即绘画的最单纯愿望」，一生体悟化为笔下的真情，蔓延于每件作品间。