款识：一梦同志雅赏，田世光于昆明湖畔柳浪庄上。||钤印：公炜、田世光 |备注：本拍品将收录于《听雨轩珍藏书画集---绘画卷》。|国画学无止境。中国花鸟画不是到头了。花鸟画要发展，折枝是个形式，四季花鸟也是个形式，但我觉得还是要和风景结合起来，但不等于山水画。花鸟和山水结合起来，气魄要比折枝大得多。总之，工笔和写意结合、重彩和淡彩结合、山水和花鸟结合，不能处处工，处处工也有局限性。|到底工在什么地方？这就是具体看了，工笔画是相对的工，不是说工笔就是以细为主，它是对写意而言，没有写意也谈不上工笔。写意不等于粗，它是高度夸张，发挥了笔墨的气势。但工笔也有发挥笔墨气势和夸张的地方，工笔不是如实写生，它也需要以形取神。|徐悲鸿先生曾说：“中国花鸟画是世界艺术宝库中的一枝花。”这句话很有道理。比如西方有风景画，我们也有，叫做山水画；西方有人物，我们叫肖像；西方有静物，但没有花鸟。他们的静物多是标本状，而我们的花鸟画有静有动，要求画出鸟语花香。我们到公园看牡丹，哪里能看到鸟呢？但在构图里，可以放进去，这就是中国画的特点。中国画可以把四季花卉，百鸟齐鸣放在一个画面里，做到动静结合。—田世光自述