说明:十二生肖纹饰是中国传统装饰纹样，应与原始社会的图腾崇拜思想有着密切的关联，而后又演变出天文星象的文化内涵，在湖北云梦睡虎地战国末至秦代的墓葬中出土的竹简《日书》，已出现将地支与生肖对应的内容，东汉王充《论衡•物势篇》载“寅，木也，其禽虎也；戌，土也，其禽犬也。丑、未，亦土也，丑禽牛，未禽羊也……亥水也，其禽豕也；巳，火也，其禽蛇也；子亦水也，其禽鼠也。午亦火也，其禽马也。水胜火，故豕食蛇……午，马也，子，鼠也，酉，鸡也，卯兔也……申，猴也。”由此可见，十二生肖在战国时期已具雏形，至汉代已经形成完善的体系。十二生肖图式作为装饰纹样在铜镜艺术上的应用最早见于西汉时期铜镜，但动物搭配具有不确定性，较为随意。配置完善的十二生肖纹饰始出现在隋代时期的铜镜上，也是此时铜镜艺术的一大特色，并对后世生肖题材铜镜的发展起到启蒙作用。隋代铜镜的装饰艺术通常布局规整，结构严谨，井然有序，常常采用分区配置的方式，十二生肖纹饰分饰各个区间，呈以圈带排列，构思精妙，是最早呈现生肖主题的铜镜，在铜镜装饰艺术的历史发展中有其重要地位。