Kölner Meister um 1520/25Beweinung ChristiÖl auf Eichenholz. 55 x 80 cm.GutachtenAnna Moraht-Fromm, Februar 2019.ProvenienzBis 1944 im Besitz des Wallraf-Richartz-Museums, Köln, Inv. Nr. 478. - Rheinische Privatsammlung.LiteraturC. Heße, M. Schlagenhaufer: Vollständiges Verzeichnis der Gemäldesammlung des Wallraf-Richartz-Museums, Köln 1986, S. 311, Abb. 2.Wir danken Dr. Anna Moraht-Fromm für die wissenschaftliche Bearbeitung dieses Gemäldes. Sie gelangt dabei zu der Erkenntnis, dass es sich bei dieser "Grablegung" bzw. „Beweinung Christi“ um ein Werk der Kölner Schule handelt, entstanden um 1520/1525. Ausschlaggebend für diese Einordnung sind die unterschiedlichen Einflüsse, die hier eingegangen sind. Das ist in erster Linie Dürers Holzschnitt der gleichnamigen Szene aus seiner Großen Passion, die der Maler in ein Querformat umformt. Aber, so Moraht-Fromm, der Maler ist kein Franke. Die Kostüme wiederum, insbesondere bei der Hl. Magdalena, haben ihren Ursprung in den Bildern der niederländischen Manieristen. Aber der Maler ist kein Niederländer.Charakteristisch für die spätgotische Malerei in Köln ist ihr vielfältiges Bild, das von sehr unterschiedlichen „Handschriften“ geprägt ist. Wir haben hier bedeutende Künstler, für die es oft nur Notnamen gibt, wie z. B. den Meister von St. Severin, der deutlich von der niederländischen Kunst beeinflusst ist, oder den Meister der Legende der Heiligen Ursula. Neben den großen Künstlerpersönlichkeiten lässt sich in Köln, mehr noch als an anderen Kunstzentren dieser Zeit, vor allem von Werkstätten oder gar Werkstattverbünden sprechen.Im Zusammenspiel der sehr vielfältigen Anleihen ist unsere „Beweinung“, die auf dürerischen Bildideen fußt, als ein Werk des Übergangs zu bezeichnen, des Übergangs zu einer Zeit, deren bedeutende Vertreter Barthel Bruyn oder Anton Woensam werden sollten. Wie so viele vor ihnen, waren auch sie aus anderen Regionen nach Köln übersiedelt.Cologne School, circa 1520/25The Lamentation of ChristOil on oak panel. 55 x 80 cm.ExpertiseAnna Moraht-Fromm, February 2019.ProvenanceIn the Wallraf-Richartz Museum in Cologne, inv. no. 478, until 1944. - Rhenish private collection.LiteratureC. Heße / M. SchlagenhauferVollständiges Verzeichnius der Gemäldesammlung des Wallraf-Richartz Museums, Cologne, 1986, p. 311, illus. 2.We would like to thank Dr. Anna Moraht-Fromm for her research into this work. She established this depiction of the Burial or Lamentation of Christ to be a work of the Cologne School, painted around 1520/1525. Criteria for establishing this were the varying influences found within the work. The composition is based on Dürer's woodcut depiction of the same scene from his “Grosse Passion” but the artist has transformed the original portrait format into landscape. However, the artist was not Franconian. The costumes, especially that of Mary Magdalene, betray the influence of the Netherlandish Mannerists, but the artist is not from the Netherlands. This variety of differing pictorial sources and “signatures” is typical of late Gothic painting in Cologne. We know of numerous artists from this time, although the majority are known only under notnames such as the Master of St. Severin, who was strongly influenced by Netherlandish painting, or the Master of the Legend of St. Ursula. Alongside the great artistic personalities, Cologne was also home to more workshops and workshop associations than many other artistic centres at this time.In the sea of various borrowings, this Lamentation scene based on the works of Dürer can be placed among the works of the transitional phase moving in to the times of Barthel Bruyn and Anton Woensam. Like so many artists in this city, they also moved to Cologne from other regions.