出版：《吴冠中画册》，轻工业出版社，1986年4月，第69页。《吴冠中画集》，香港德艺艺术公司，1989年，第37页。《艺术新闻》第62期，2003年1月。《吴冠中全集5》，湖南美术出版社，2007年8 月，第222页。《新加坡联合早报副刊》，2008年12月7日。《新加坡秋斋藏画》卷一，新华美术中心，新加坡，2010年， 第170-173页。 《新华美术中心三十一周年2011年台历》，新加坡，新华美术中心，封面。《吴冠中：大美无垠》，新加坡国家美术馆， 2016年，第58-59页。《优雅生活》信报财经新闻有限公司，香港，2016年10月28日，第42-43页。《春华秋实—新加坡秋斋藏中国近百年书画》卷二，佳士得，香港， 2016年11月，第170-171页。《BLLNR The Giving Issue-，Giving Art，》新加坡， HighEnd Pte Ltd， 2017年，第14-17页。 《吴冠中：人间风景》华艺国际（香港）拍卖，2018年11月，第16-23页。

钤印：吴冠中印、八十年代
说明
吴冠中融汇中西•中国20世纪艺术巨擘吴冠中（1919-2010）江苏宜兴人。1936年考入国立杭州艺术专科学校，师从林风眠、李超士、常书鸿、关良、潘天寿等大家。1946年考取教育部公费留学法国，1947年入巴黎国立高等美术学院进修油画。1950年回国后，先后任教于中央美术学院、清华大学建筑系、北京师范大学美术系、北京艺术学院、中央工艺美术学院。1991年法国文化部授予「法国文化艺术最高勋位」，1993年获巴黎市政府授予的金勋章，2002年获法兰西学士院艺术院通讯院士。2003年获中国文化部颁发的「终身成就奖」。曾先后在北京中国美术馆、香港艺术馆、台湾历史博物馆、新加坡国家博物馆、大英博物馆等处举办个人画展，国内外出版文集近百种。2019年是吴冠中先生诞辰一百周年纪念，在他长达七十余年的艺术生涯中，水陆兼程，一生求索，他在油画本土化和中国画现代化方面所做的努力和所取得的成就是有目共睹和毋庸置疑的，人去楼未空，作为引领一个时代的大师，他的精神遗产永存，他的独立人格和艺术精神依然和敬仰他的后辈们紧紧联系在一起。在华艺国际香港首拍之际，特别推出「欢腾香港：狮城重要私人珍藏吴冠中专场」，在吴冠中70年代晚期和80年代的水墨佳作中，领略其一颗永无休止的探索之心，一条不断超越自己的创新之路。吴冠中1936年在国立杭州艺专学习时，曾师从潘天寿学习传统绘画，因此临遍石涛、八大、沈周、老莲，上溯元、宋的古画精品，但感情上未安于水墨淡雅之乡，后又跳回西画系学习，并于1946年考取教育部公费留学法国，1947年入巴黎国立高等美术学院进修油画。1950年回国后，吴冠中以油画、水彩为媒材的风景画创作为重心，全力探索着油画的民族化。一直到1974年才重拾水墨，三十多年后拿起毛笔却不是为了接续传统，而是要在这一传统媒介中走出自己的道路，一条与传统水墨画的笔墨要求格格不入的道路。他用西方的形式元素，来重新解析中国画的笔墨，将西方的形式结构和形式语言融会到传统水墨画中，创造出自己独特的风格。吴冠中的艺术观不仅生动地体现在他的作品之中，也明白无误地见诸于他的文字笔端。1980 年代整个社会和文化环境都发生着剧烈的转变，中国画坛处在风起云涌的时刻，在那个人们还没有足够勇气质疑种种清规戒律、僵化教条的年代，吴冠中始终站在最前沿发声，理论界一些最早触及时弊、引起争议、产生反响的文章多出自他的手笔，《绘画的形式美》、《关于抽象美》等文章掀起了对固有艺术形式审美的反思。这场由他而起的画坛理论争辩揭开了中国绘画现代表现形式探索的一页。「欢腾香港：狮城重要私人珍藏吴冠中专场」作品均来自新加坡藏家私人珍藏，作品涵盖吴冠中70年代晚期和80年代的水墨精品，这些作品以半抽象的形式符号建构出一种轻快的抒情风格，将中国人的空间感和西方绘画的色彩风韵娴熟地融合在一起，是吴冠中在水墨领域探索的成熟佳作。吴冠中在这个时期所创作的作品以及振聋发聩的大声疾呼，使他当仁不让地成为中国美术进入开放时代的一面旗帜。或许我们应该认同苏立文先生的这般看法：「吴冠中的中国画不是退回过去，正相反，要比他的油画带有更多的实验性质。」 作为中国现代艺术的一位开拓者和领军人物，吴冠中的作品和文字均彰显出一种充满怀疑精神和批判意识的独立人格，成为一座令人仰止的高峰。来源：原藏家直接得自画家本人展览：新加坡，二十世纪中国绘画大展•画艺术迎千禧，百利宫十二画廊联合主办，百利宫展览馆，1999年12月23日-28日。 新加坡，林风眠、吴冠中与李付元作品精选展，新华美术中心主办，乌节坊新华美术中心，2001年 7月14日-22日。新加坡，新加坡当代艺术博览会， 新华美术中心主办， 新加坡国际会议展览中心.中央大厅，2001年9月29日-10月3日。中国北京，新加坡秋斋藏画精选展，保利艺术博物馆及新加坡秋斋联合主办，保利艺术博物馆（新保利大厦），2010年4月18日-25日。新加坡，吴冠中：大美无垠，新加坡国家美术馆主办，新加坡国家美术馆-吴冠中画廊，2015年11月26日-2016年9月25日。香港，春华秋实——新加坡秋斋藏中国近百年书画，佳士得及新加坡秋斋联合主办， 香港会议展览中心，2016年11月24日-28日。香港，春华秋实——新加坡秋斋藏中国近百年书画，佳士得及新加坡秋斋联合主办，佳士得艺廊，2016年12月5日-16日。香港，吴冠中：人间风景，华艺国际（香港）拍卖主办，开幕展览@ SPACE229，2018年11月26日-12月25日。《欢腾之夜》中，高楼顶天而立占全幅大半，把画面从中间切割成左右。左右以深蓝色的星夜衬托银辉色的玉宇琼楼，这样的构图不禁让人想起范宽的《溪山行旅图》，雄强而浑厚，深沉而健壮。不过，与之不同的是两侧的楼宇、远处的地平线均以锋利的边线转折，让画面简约而大气，富有现代气息。远处的深蓝色的天际、漆黑的地平线都以面块的形式粗笔铺排，并通过颜色间和谐过度营造出夜晚的深邃与宁静，最后以少量的黄点作繁星，让夜幕不单调沉闷。中景的都市楼阁虽然是「点、线、面」三者最为丰富的地方，但因为多阶段灰色的灵活运用，使它完美地融入画面。不仅很好地承担了「静」与「动」之间的过渡作用，而且楼宇窗间漏出的光线与楼下的人声鼎沸遥相呼应。近处的景色，以鲜艳而多色的彩点、恣纵蜿蜒的曲线来刻画楼宇之下的灯火阑珊。吴冠中以古老的水墨材质生动描绘出了流光溢彩的现代都市夜景。