「大清雍正年制」三行六字篆书款
说明
此拍品为仿古铜器造型，圆口外撇，收颈，丰肩，肩两侧各置一扣环如意耳，斜腹渐敛，圈足。通体施天青色仿汝釉，釉质均匀似玉，光润欲滴，色泽淡雅隽秀，晶莹剔透，带有一种阴柔之美。足边施深褐色釉而为「铁足」，足内以青花书「大清雍正年制」六字款。宋代汝窑胎多香灰色，颇细腻。釉色以天青为主，极其匀净，青中闪蓝，有「雨过天青」的美誉。其精品为皇家贡器，地位极其突出，为后人称颂不已。清代仿古瓷烧造奉宋代官、汝、定等窑器物为圭臬。在雍正、乾隆时代，仿古作品是优雅风貌的重要附属物。雍正皇帝酷爱汝窑器，曾授意督陶官大量仿制。《清宫造办处活计档》中记载着景德镇雍正六年（1728年）和乾隆三年（1738年）时仿汝窑器均多达40余件。雍正、乾隆两朝监督御窑烧造的官员中，最善仿古代名窑著名釉色的就是唐英。唐英仿汝窑，多仿天青色，开片见有蝉翼形、少大开片和无开片的情况。清仿汝窑釉面透亮，所有仿品均隐现一圈蓝色。雍正时期作品最为「高华而清贵」，其虽仿釉色，造型袭古亦有创新，有些造型为清代特有，且御窑厂产品多书本朝款识。相比于宋汝釉的厚润，雍正期仿汝釉的釉面更具质感，莹润光亮，留给人无穷的回味。近年的中国古董珍玩拍场上，出现了一批来自欧洲玫茵堂的精品瓷器，其中就包括了几件仿汝釉的杰作，以其幽青高雅的气质成为全场的焦点，也从侧面说明了此类作品在现今收藏者心目中的地位。此尊器型与沈阳故宫博物院馆藏「雍正冬青釉双系耳撇口罐」相同，尽显皇家风范。来源：浅野家族旧藏，大正六年（1917年）入藏参阅：1.《沈阳故宫博物院院藏文物精粹 瓷器卷 下》，万卷出版公司，页56-57；（图1）2. 北京故宫博物院藏“仿汝釉双耳扁瓶”，《中国陶瓷全集•清（上）》P208，No.229。浅野总一郎（1848-1930年）是十九世纪末二十世纪初日本最有影响力的企业家之一，创建了日本十五大财阀中的浅野财阀。他热衷于收藏中国艺术品，特别偏爱清朝的御制瓷器。浅野总一郎出生于幕末时期的1848年，是医师家的长子，但成年后并未继承家业，却不顾周围人的反对而立志从商。虽然从商的道路并不一帆风顺，最初还因船只遭难而蒙受了巨大损失，但浅野总一郎依旧不忘初心，始终坚持了下去。后来，浅野总一郎展开积极的经营策略，投身于水力发电站和铁道建设等工程之中，又开始海运事业，成为日后东洋汽船公司的开端。在一片红红火火中，安田财阀的创始者安田善次郎也加入进来，出资协助，而浅野总一郎也同样对安田的实业家精神赞叹不已。就在这段时期内，浅野总一郎开设了浅野造船所等多家公司，并在之后应一战的特需而构筑起了浅野财阀，而由他一手创办并发展壮大的财阀也成为了日本十五大财阀之一，一直持续到二战结束。浅野总一郎也因为在东京湾的填海造地，对京滨工业地带形成等各方面所付出的贡献，被誉为“日本临海工业地带开发之父”、“明治水泥王”。浅野总一郎既是一个非常成功的企业家，也是一个非常热情而且专业的中国瓷器收藏家，他曾经在昭和七年（西历一九三二年）出版过一套图录——《支那工艺图鉴》，共五册，里面收录的即是浅野收藏的中国瓷器。除了著录于书中的藏品之外，浅野家族还有更多的藏品，本次上拍的——便是浅野晚年时的藏品。