题识：正庭吾弟法家属正，甲申上元，少梅陈云彰。
钤印：陈云彰、少梅 《画廊·第82期》第22页，画廊杂志社，2002年6月
《中国名画家全集·陈少梅》第90页，河北教育出版社，2004年7月
《陈少梅画集·上》第178页，北京工艺美术出版社，2005年9月 民国时期，衰微已久的北宗画派重新崛起，陈少梅在其中扮演了至关重要的角色，他继承了老师金城“尝叹北宗日就衰落，思欲振马、夏之绪”的艺术取向，身体力行，摹古出新，独标一格。
典型的陈少梅山水大约可以分为两路，一路师法北宋郭熙及其传派，以卷云皴为主，另一路取径南宋的马远、夏珪，以大、小斧劈皴为主，《载酒泛舟》当属前者郭熙一脉之佳构。在郭熙的基础上，本幅的卷云皴更融入了唐寅的风格，先在矾宣上用浓墨湿笔迅疾地挥皴，然后趁其未干即用淡墨层层扫开，极淡处继之以清水，最后形成立体而又浑然的效果，十分完美地继承了北宗明快振拔的艺术精神。在设色上，陈少梅则主以南宗蕴藉的格调，如本幅山崖下部的淡赭石慢慢过渡到上部的淡花青，显得秀润清新，将北宗的凌厉气息收敛起来，可谓“法”则北宗，“韵”则南宗，兼取两派之长。
水际高士的图式在元明绘画中颇为突出，小舟通常掩映于峭壁树丛中，高士载酒临流，若出风尘。《载酒泛舟》取条幅图式，在边角构图的设计上，山崖愈往上变得愈大，形成了一个倒三角形，这是陈少梅为了避免画作结构平淡而有意安排，如此一来，既和水面虚实相应，又突出了奇势，令人印象深刻。在细节的处理上，无论是山体的长苔还是水面的波纹，都极见笔力；远处的坡渚在端头用赭石渐染，最终与底层的墨色交融无迹，神完气足。
上款“正庭”即郎正庭，民国时期天津实业家，英国“力士”牌香皂在中国的销售总代理，极好陈少梅画作，凡其新绘精彩者，皆斥资购下，不愿错过。陈少梅为其作画，上款并非泛泛以“兄”尊称，而书“正庭吾弟”，情若莫逆，可见一斑。1949年后，郎氏移居北京，常到荣宝斋，所藏陈少梅作品如《西园雅集》等亦陆续转让荣宝斋，另亦有佳作转归画家家属收藏。 苏富比香港，2007年10月6日，编号110