此镜圆形，伏兽钮，伏兽形体丰腴，造型巧致，肩披繁密华丽的鬃毛，探头伸向一泓池水，神态刻画清晰，表现出一副悠然自得的情景，造型风格富丽华美。腹下穿孔，以此为镜钮，如此富有强烈艺术感染力的镜钮在唐镜中极为少见。双线高凸棱将镜背分为内外两区。内区六瑞兽（五大一小）姿态各异，或奔跑，或饮水，或相互嬉戏，或亲昵撕咬，瑞兽皆浮雕感很强，刻画细腻，构图变化多端，情态不一。把情节性很强的画面巧妙地融于装饰趣味之中，取得了很好的艺术表现效果。工匠们对于瑞兽的形体特点表现得非常之娴熟，不仅表现出其肥硕饱满的体型，更突出其矫健，活泼，机警，充满生机的情态，不管从哪 个角度去观赏，每只瑞兽的眼睛都会炯炯有神地注视着观赏者，充满稚拙可爱的眼神往往能够感染欣赏者联想到生活中那些可爱的事物。周围葡萄叶蔓缠绕，与瑞兽、池水情趣天成，共同表现出一副悠然恬静，充满生机与活力的自然风光。外区瑞兽、喜鹊、大雁掩映在葡萄枝蔓叶实之中，瑞兽丰满灵动，禽鸟翎羽飘逸，姿态挺拔优雅，果实堆砌、枝条漫卷、花叶铺陈，充满生命力的葡萄枝蔓叶实显示出优雅秀巧之美，契合了盛唐时期对于精神上开放自由和物质上绮丽奢华的追求。同时，这种飞禽与葡萄枝蔓相间旋绕的布局，已经初步具有了后期雀绕花枝镜的风格，这不仅是艺术家们有意创作一个热闹非凡，“蜂蝶去纷纷，香风隔岸闻”的田园风光场景，也是纹饰构图上追求富丽豪华、美轮美奂的饱满效果之需求。从这一时期起，揭开了唐代铜镜以花鸟为铜镜 纹饰设计主题的序幕。近缘处一周小型蔓枝纹环绕一周。纹饰布局构思奇巧，独具匠心，动物形象刻画惟妙惟肖，盛唐时期丰满华丽的审美风格一览无余，镜体厚重，铜质精良，即使在中国古代铜镜铸造业处于巅峰时期的大唐盛世，也只有皇家会不计成本，使用最好的工匠，最优质的铜料，最优秀的工艺大师去创造如此的力作艺术精品，极具艺术感染力的纹饰和厚重光洁的镜体之和谐统一，愈益衬托出皇家镜鉴的尊贵华丽气派，堪称盛唐时期高水准的艺术创造与高超工艺的完美融合的经典之作。以美感人，以情动人，意可掳人，境能夺人之珍遗。