张瑞图 1570-1644 草书杜甫《重过何氏五首》之一 说明：张瑞图，汉族，明代画家，字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人、平等居士等。晋江二十七都下行乡人（今福建省晋江市青阳下行乡）人，明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有「南张北董」之号。  张瑞图生当明朝内忧外患纷乱交织之际，虽官至内阁重臣，但在经世治国方面并无丝毫作为，反而因为精擅书法而得到魏忠贤赏识，屡获迁升，平步青云。从张瑞图的仕途表现来看，他并不具备作为一个政治家或庙堂重臣所应有的能力和素质，而只是一个依靠科举成功而误入仕途的「文学侍从之臣」。在天启年间朝中阉党与东林党争斗最激烈、残酷的时候，张瑞图身为阁臣，不仅没有表示出任何见解，而且经常请假回乡，很多时间都是在优游林泉、吟诗弄墨之中度过的。  晚年致仕还乡后，张瑞图更是将全部精力诗歌、书画和佛学之中。他的诗集《白毫庵集》所收录的都是有关田园生活和禅悦之作，诗风近于陶渊明、王维、孟浩然诸家；他的书法所写多是前人歌咏山水、记述隐居的诗文；至于其晚年所用室名斋号如芥子居、白毫庵等，也都出自释典。由此可见其志趣与想往所在。事实上，张瑞图的才能在艺术上获得了充分的发挥和表现，特别是书法，更是取得了卓然出众的成就。  晚明时期的书坛是一个风格、追求正在发生变化的活跃局面。一方面，以董其昌为领袖的主流书派将宋元以来典雅秀润的传统书风推向了一个新的高度，在书坛上占据着统领的地位；另一方面，在士大夫阶层盛行追求个性表现，崇尚狂放极端的思潮影响下，书法领域也出现一派追求强烈个性与变化的革新面目，这一潮流从徐渭开始显著，到明末清初的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人形成高峰，而张瑞图则是中间承上启下的重要代表。张瑞图的书法个性特点十分突出，尤其是笔力坚劲、气势雄健的行草书最为世人推重。他的行草早年也受时风熏陶，追仿过近似祝允明草书的风格。中年以后则上溯唐宋名家，于唐代孙过庭的草书会心尤多。与此同时，他更大胆发挥自己的理解领悟与个性习惯，将自己得益于魏晋风格的行楷书以及在章草上的造诣融合起来，运用到行草书中，从而形成了独有的行草书面貌。  此幅作品，一气呵成，通篇笔势矫键，锋芒凌厉，结体遒劲紧凑，收放自如。章法朴茂，行疏字密，气脉连贯，字与字之间笔断意连，似游龙翥凤，跌宕起伏，墨色浓郁，酣畅淋漓，气势撼人，充满强烈的视觉张力。然仍保留学孙过庭和苏轼的某些笔法，运笔之气贯通，以显示其放逸之势，各字大小不一，行笔跌宕起伏，多出奇险之态，点画通过粗细、干湿、疏密、方圆的变化，表现出跳荡之势；全幅呈字距紧密、行距宽疏的布局，然紧密字距中，时在笔划转折处来调节，宽疏行距中，又时以出格之字和破直之势来调节，从而达到了密而不窒、疏而不空的效果，这些都体现了张瑞图典型书风的主要特色。张瑞图的书法不同于柔媚时尚，而别具「奇逸」之态。他擅长的楷、行、草书，笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势，确属奇而逸，时人赞为「奇恣如生龙动蛇，无点尘气」。题识：落日平台上，春风啜茗时。石阑斜点笔，桐叶坐题诗。翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝。自今幽兴熟，来往亦无期。瑞图。钤印：张瑞图印、兴酣落笔摇五岳