款识：志刚同志正画，林风眠。|钤印：林风眠印（朱）|鉴藏印：万斋鉴真（朱） |画中之鸟，俗称鹭鸶，是栖于沼泽地带的一种水鸟，羽毛皆白，故又称白鹭。林风眠此昼之鹭为黑羽尾， 近似于鹤。这大约是出于画中色调的需要，他向来并不太计较与眞实对象之肯似的。画中虽只有一只鹭，但他低头举翅，姿态轻盈，在画面上形成动静、高低的节奏；环境是沼泽与苇丛， 都用中、淡墨加花靑染，正好衬托出白色的鹭身，且与鹭尾构成黑、白、灰三个大层次。林风眠通常用 墨色以没骨的方法画鸟，但他画鹭 主要用迅疾的线造形，同时强调出 线本身的速度感与节奏韵律。画鹭 身的淡墨线全以中锋钩，快而准，圆长而光洁，令人想起宋元民审瓷器上的写意画——如前所述，他有意借鉴这种瓷绘来创造淸刚爽劲、刚中有柔的个性化线描。与传统文人绘画的线描相比，林风眠的笔线不求力透纸背的「内力」，不求书法性的一波三折；他的行笔有力但并不强调顿挫和提按，无论用力的轻重大抵都是均匀的，一言以蔽之，他是画而非写；但其用墨很讲究浓淡重轻，整个作品的笔线与墨色也很讲究节律，总之，笔墨的地位空前减弱了，绘画性大大增强了，这正是林风眠所追求的，是他改革中国画所作的努力之一部分。这件作品的另一特色，是画家对动势的着意刻画。在一般文人花鸟画中，因为笔墨占了最重要的地位，往往不特重视作品的气氛和花鸟的动态。倒是那些非文人画家或半文人画家如明代的戴进、林良，淸代的华新罗，近代的王梦白等，都十分注意动势和活泼性；林风眠与后一传统有更密切的关系。画中之鹭与苇丛都在动，似乎能感到嫩飒的风声。