注：香港佳士得1992年秋拍372号拍品，关山月在拍卖图录亲笔签名“关山月”并附照片。行脚有心师造化 手头无处不江山——关山月山水巨制《浮云卷碧山》“尺图每从胸中出，万里都经脚底行”，关山月入高剑父门下“春睡画院”习艺，重要的一点便是继承了高氏强调“来自现实生活中的真实感受在艺术实践中的重要性”的艺术革命精神。40年代之后关山月走遍了祖国的名山大川，曾辗转于四川、贵州、云南、甘肃、青海等地写生，在生活中汲取艺术素材，创作了大量现实题材的作品。“行脚有心师造化，手头无处不江山”，关山月几乎所有的代表作，都源自长期旅行写生的经验，许多作品是生活的写照，讴歌了时代，反映了劳动人民鲜活的生活。论及写生，关山月曾坦言“目的是把自己的感受记录下来、我画过大量的速写，但在创作的时候我很少直接用来参考。我只是通过写生来分析物象，认识生活。经过大脑消化后，做到心中有数，创作中才能更主动、更自由地表达自己的感受。”对关山月而言，写生是提升绘画创作水平、把生活变成艺术的一种重要手段。《浮云卷碧山》创作于1980年盛夏，画中景致为广东鼎湖山中的的山林古寺。关山月曾制印“漠阳关山月”，徐悲鸿亦曾称关山月为“红棉巨榕乡人”，对岭南这片家乡、故土的深深热爱，时常体现在他的作品中。鼎湖山在肇庆城东北四十里，高千余丈，山顶有湖，四时不竭，山半有白云古刹，绕寺产佳茗，称“岭南四大名山之首”。据亲历者回忆，70年代广东画院恢复后，关山月出任画院院长，便时常带队深入鼎湖山中写生，一画就是一个多月，每每满载画稿而归。由此可见，对鼎湖山山川风物，关山月可谓得之于心，了然于胸。“微丹点破一林绿，淡墨写成千嶂秋”，关山月精心拾掇鼎湖山画稿，先后创作了由《雨后云山》《险径探源泉》《鸣禽飞瀑》《鼎湖飞瀑》《微丹点破一林绿》《瀑练锁山居》六件作品组成的《鼎湖组画》，一举荣获1983年广东省鲁迅文艺奖一等奖。“走笔当随时代进，江河应颂更多娇”，这些事例足以证明鼎湖山题材在关山月八十年代前后的艺术创作中，占据着举足轻重的地位。此次亮相的《浮云卷碧山》，章法巧妙，笔墨淋漓，尺幅超巨，合飞瀑、屋舍、古木、云海为一帧，是关山月八十年代探索表现鼎湖山题材时，具有里程碑意义的一件创新之作。“闲听泉声，静看山时”，关山月于鼎湖山林的晴晴云气、两两泉声中，生发意境，造化此件《浮云卷碧山》。此画笔墨苍润老辣，高风峻骨，从前景到远景水墨层次变化细腻而复杂，通过浓淡反差实现画面空间与意境的延伸。横幅构图之上，山壁峰石、林树、飞瀑交错。用枯笔皴擦嶙峋的山石，又以水墨渲染氤氲的山色与奔腾的云海。整幅画面满溢出波澜跌宕的壮志豪情，向观众展现了鼎湖山水之中所蕴含的无限可能。近景山石之上勾出三棵古松，形态奇绝，借山石浅绛之色点染，层层茂密。全幅对贯穿全景的云雾变幻更是处理得十分精心，云海中深不可测的巍巍群山，产生神秘的美感，不仅为岭南山川四时水汽充盈之传神写照，更益显出山高水远境界之壮丽奇伟。整幅笔墨苍劲老辣，构图气势磅礴，意境悠远，时代气息浓郁，给人一种高陡奇险，幽深壮观之感。山川悠远，林木葱茏，无论规模还是气势，此件《浮云卷碧山》都堪称关山月先生的经典之作。正所谓“撷山川壮美，融自我激情”，从中我们得赏关山月笔下氤氲灵秀的岭南山川风貌，也能感受到他对家乡故土的挚爱情怀，“关山月的所有作品都充满了对这片土地，对这片山河的眷恋”，莫不如斯。