注：1.上款人“秉之”即孙振麟（1903-1952），字秉之，浙江平湖人，寓沪经商，其“雪映庐”藏书甚富，今存上海图书馆、浙江图书馆，齐白石、陈半丁等均曾为之治印。2.1991年苏富比58号拍品。富贵而能清 玲珑馨香远齐白石对传统文人画创作的认识与把握，可谓臻于20世纪的时代高度。对于传统花鸟题材的创作，无论是绘画技法，亦或人文意向，于齐白石腕底均收获了崭新的变革，推到画史新的高峰。与同时代许多艺术家相比，齐白石既无显赫家世，成长履历亦无耀眼，但就是这位农民出身的雕刻木匠，最终却能得质朴率真，品逸天成。“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”齐白石在审美倾向上对文人传统的追崇，从其诗中便可见一斑。徐渭、八大、石涛所代表的文人写意传统，相较董其昌、四王的画坛主流风格，其中精神气质凭借主体意识的强烈张扬和对世俗社会的反叛拒斥，使得文人画的内涵由对笔墨的放逸走向了内心的深情。白石老人自谓其“五十岁之后之画，冷逸如雪个”，由此基础上自出新意，变通画法，将传统文人画中对“平淡”、“雅致”的无我之境的追求，转向个性张扬，风格浓烈的个人意趣。又在其中掺杂入近代以来绘画艺术世俗化、平民化的审美趣味，宁拙毋媚，宁脏毋净，成就所谓“衰年变法”。终于一扫传统文人画之羸弱萧索，创造大化生机，洋溢着生活烂漫情趣的国画新境。此件《玉堂富贵》为齐白石八十四岁精心之作。画面以玉兰、海棠、牡丹三种吉祥花木构成——“皎皎玉兰花，不受缁尘垢。莫漫比辛夷，白贲谁能偶？”“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。”“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”玉兰的高洁，海棠的思绪与牡丹的热烈奔放，喜气溢于纸上。题以大字篆书“玉堂富贵”，取玉兰之“玉”字，“棠”与“堂”同音，牡丹含富贵之意。玉堂，《三辅黄图汉宫》：“建章宫南有玉堂，阶陛皆玉为之”，旧时也为翰林院官署的雅称。孙绰《游天台山赋》：“朱阙玲珑于林间，玉堂掩映于高隅”，故玉堂又称神仙所居。“历金门，上玉堂有日矣”，其意即高升指日可待。齐白石最善长于把民俗化为高雅，如此图则寓意深刻，富贵而能清，几人能修得此境哉。《玉堂富贵》情趣盎然，笔墨清雅，工整巧妙有天真之态。画面由下往上芙蓉、海棠、玉兰由繁入简、由密到疏、由浓艳到淡雅，间以绿叶穿插其中，略作区隔，画幅饱满而流畅。其色鲜活，别饶生活气息。用笔则豪迈恣放，大开大合，不无吴昌硕花叶作品中泼辣强悍的作风。整幅以酣畅老练的笔法，热烈的色彩和简洁的构图传达出一片自然生趣、吉祥如意之妙境，实为白石老人晚年花鸟精品力作之一。