LOT 0212 张大千(1899~1983) 1949年作 唐人仕女图 镜框 设色纸本
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112×48cm
春长好 娇如醉——张大千《唐人仕女》浅析张大千先生在中国画坛中久负盛名,特别是其画路广更是有目共睹:山水、花鸟、人物无一不精,工写具佳、南北兼善。特别是其仕女画“最为画道人赞赏,谓能大胆别创新意”(于非闇语)。除了他观察仔细,能用妙女拈花的笔法,曲曲传出女儿的心声之外,更为重要的是通过敦煌之行之后,使其仕女作品更加浓丽丰满、雍容华贵。在国立历史博物馆为举办“张大千110岁书画纪念特展”而印制的画集中,就特别介绍了一幅1949年送“彦慈道兄”的《唐人仕女》,图中题:“敦煌归后,其运笔及衣饰兼效唐人,非时贤所能梦见也。”张大千的仕女画创作大致可划分为三个阶段,其最早学习仕女画是师法明清众家,临习古代画稿入手,任伯年、石涛、禹之鼎、改琦、费丹旭、华岩、吴小仙、唐寅等明清诸家都曾是他学习的对象。1941年大千先生远赴敦煌莫高窟临摹壁画后的四五年间,张大千仕女作品出现了明显的变化,被列为第二个阶段。大千仕女画的成熟期,约在1950年左右,这也是第三个阶段,张大千从敦煌壁画中吸取丰富的养分,将敦煌唐风与明清风格融会贯通,焕发出强烈的艺术创造力和生命力。此幅《唐人仕女》图绘制于1949年,仕女画风由早期的清丽雅逸,变为行笔敦厚、衣纹匀细、服饰色彩艳丽脱俗,雍容华贵,所画仕女面相端庄,设色淡雅,画面中亭亭玉立的执扇仕女,从人物的面相与衣饰都可以明显看出他对敦煌壁画的借鉴与吸取。用笔工致细腻,连衣裙上的花纹都一丝不苟地描画出来,透过纨扇中间透明的纱质部分,还可隐约看到后面的纹饰。设色典雅,在婉约中透出几分大气。仕女的髪髻表现尤其精彩,张大千先生曾就如何画须髪有过很明确的阐述:画人物须髪,画得不好的话,就像是一团水泡了的黑棉花,勉强粘在头上。在此画中,画家正是采用了唐代人的方法,用浓墨细笔,依着面形方位,疏疏落落略撇十几笔,然后再用淡墨渲染二三遍,显得柔和而润泽,有根根见肉的意思,自然清秀可爱。更值得注意的是,是幅《唐人仕女》之上款人“彦慈道兄”即汪彦慈(汪精卫兄汪兆铨之子),抗战胜利后汪彦慈移居澳门,晚年与文艺界人士相熟。大千写赠汪彦慈之作亦见有《高士图》,但若论质素笔意,此帧《唐人仕女》足可谓是难得一见之佳构,丕显珍贵,值得藏家珍视。
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2019年8月8日-9日
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广州琶洲南丰国际会展中心L2 A厅
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