Carl Blechen, 1798 Cottbus - 1840 BerlinThe Bay of Naples from Posillipo Oil on paper, mounted on cardboard. 9.1 x 10.5 cm. Restored. Framed. Carl Blechen is one of the most important German landscape painters of the first half of the 19th Century. After training in a Berlin bank and subsequent military service, he began studying painting at the Berlin Academy in 1822. He was first employed as a decorative painter at the Königsstädtisches Theatre in Berlin in 1824, thanks to the intervention of Karl Friedrich Schinkel, and from 1827 he worked as a freelance artist. His journey to Italy, which he embarked on in late autumn 1828, left its mark on Blechen both personally and artistically. '' [...] as a new man he returned home from the south. The melancholy that had weighed on Blechen's soul since the days of childhood had vanished. The artist was also reinvented. [...] Wherever the artist turned his eyes, the sun shone on him. The shadow itself shone. Blechen came to Italy and realised that there is no black in nature - three years before he had painted pitch-black pictures. [...] It is not the 'thing in itself', but the impression, which is decisive for the painter. Later artistic language called this type of painting 'Impressionist' painting. What Manet demands has happened here.'' (Kern, see below, p. 67 onwards). From this point on, Blechen's artistic interest lied in aesthetic values, moods, the light and colour of the landscapes depicted. The representative is subordinated to this interest. The approximately 100 small-scale works in oil on paper, which originated in Italy, convey this impression for the first time and point to the further development of Blechen's landscape painting. These small-scale works are wrongly referred to as ''oil sketches'' and classified as study material. However, many of these works were created by the artist as independent small paintings. They were shown at exhibitions in Berlin and Paris and found a very positive reception among collectors. Karl Friedrich Schinkel regarded them as ''something real of art'' (cf. Schenk-Sorge, see below, p. 40). However, it took years for the general public to appreciate Carl Blechen's art. If potential buyers found these paintings, they were not ready to pay a fair price. Blechen complained in 1830: ''Is it possible, I ask, how can it be that because I am conscious of having recognised and sensed the nature of God - and I hope that I have sensed it better than certain other members of my profession - and because my brush does not tremble so, and goes beyond the scope of artists' primers [...], I must be subjected to the insult of being humiliated with a small, reduced sum, for the ridicule of every colleague and stranger in the public negotiations!'' (cited after Kern, see below, p. 86 onwards). TEMPORA NON MUTANTUR ...! Literature: Kern, Guido Josef, Karl Blechen. Sein Leben und seine Werke. Berlin 1911. - Rave, Paul Ortwin, Karl Blechen. Leben - Würdigungen - Werk. Berlin 1940, p. 296, catalogue raisonné no. 997 (with illustration, p. 295). The present painting is not identical to a very similar work which was auctioned in 1928 and was listed under catalogue raisonné no. 998 by Rave. Compare: Hollstein & Puppel, Berlin, Auction 8-10 November 1928, catalogue number 10 (with illustration plate VIII, 1940 in the possession of the Administration of the State Palaces and Gardens, Berlin). - Schenk-Sorge, Jutta, Neapel sehen und ... malen! Die italienische Reise, in: Schuster, Peter-Klaus (ed.), Carl Blechen. Zwischen Romantik und Realismus. Exhibition catalogue Berlin, National Gallery, 31 August - 4 November 1990). Munich 1990, p. 39-43. Provenance: Dr. Ernst W. Küttner Collection, Berlin (1940).Italy, LandscapeBlechen, Carl1798 Cottbus - 1840 BerlinDer Golf von Neapel vom Posilipp ausÖl auf Papier/Karton. 9,1 x 10,5 cm. Rest. Rahmen. Carl Blechen zählt zu den bedeutendsten deutschen Landschaftsmalern der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Nach einer Ausbildung in einem Berliner Bankhaus und anschließendem Militärdienst begann er im Jahre 1822 sein Studium der Malerei an der Berliner Akademie. Seine erste Anstellung erhielt er 1824 auf Vermittlung Karl Friedrich Schinkels als Dekorationsmaler am Königsstädtischen Theater in Berlin, seit 1827 war er als freischaffender Künstler tätig. Seine im Spätherbst 1828 angetretene Italienreise prägte Blechen persönlich und künstlerisch ungemein. "[...] als neuer Mensch kehrte er aus dem Süden heim. Die Schwermut, die seit den Tagen der Kindheit auf Blechens Seele gelastet, war entschwunden. Auch der Maler war ein anderer geworden. [...] Wohin der Künstler den Blick wandte, strahlte ihm Sonne entgegen. Der Schatten selbst leuchtete. Blechen kam nach Italien und erkannte, dass es in der Natur kein Schwarz gibt, drei Jahre zuvor hatte er pechschwarze Bilder gemalt. [...] Nicht das 'Ding an sich', der Eindruck ist für den Maler das Entscheidende. Die Kunstsprache einer späteren Zeit hat diese Art Malerei 'impressionistische' Malerei genannt. Was Manet fordert, ist hier geschehen." (Kern, s. u., S. 67 f.). Blechens künstlerisches Interesse galt fortan ästhetischen Werten, Stimmungen, der Licht- und Farberscheinung der dargestellten Landschaften. Das Gegenständliche wird diesem Interesse untergeordnet. Die rund hundert kleinformatigen Arbeiten in Öl auf Papier, die in Italien entstanden sind, vermitteln diesen Eindruck erstmals und antizipieren die weitere Entwicklung von Blechens Landschaftsmalerei. Zu Unrecht werden diese kleinformatigen Arbeiten als "Ölskizzen" bezeichnet und damit als Studienmaterial klassifiziert. Viele dieser Werke wurden vom Künstler jedoch als selbständige kleine Gemälde geschaffen. Sie wurden auf Ausstellungen in Berlin und Paris gezeigt und fanden sehr positive Aufnahme bei den Sammlern, Karl Friedrich Schinkel schätzte sie als "etwas Wirkliches von Kunst" (vgl. Schenk-Sorge, s. u., S. 40). Bis die breite Allgemeinheit jedoch Carl Blechens Kunst zu schätzen lernte, sollten noch Jahre vergehen. Fanden sich Käufer für seine Gemälde, waren sie noch nicht bereit, einen angemessenen Preis zu zahlen. 1830 klagte Blechen: "Ist es möglich, frage ich, wie kommt es, daß ich für das Bewußtsein, Gottes Natur erkannt und empfunden zu haben - und ich hoffe, es besser empfunden zu haben als gewiß manche andere meines Berufs - und dafür, daß mein Pinsel nicht so zittert und über den Fibelanfang der Kunst hinweg ist [...] daß ich dafür die Kränkung haben muß, mit einer kleinen gekürzten Summe, zum Spott aller Kollegen und Unkundigen in den öffentlichen Verhandlungen hinterdrein geduckt zu werden!" (zitiert nach Kern, s. u., S. 86 f.). TEMPORA NON MUTANTUR ...! Literatur: Kern, Guido Josef, Karl Blechen. Sein Leben und seine Werke. Berlin 1911. - Rave, Paul Ortwin, Karl Blechen. Leben - Würdigungen - Werk. Berlin 1940, S. 296, WVZ-Nr. 997 (mit Abb. S. 295). Das vorliegende Gemälde ist nicht identisch mit einem sehr ähnlichen Werk, das 1928 versteigert wurde und bei Rave mit WVZ-Nr. 998 aufgeführt ist. Vgl. zu diesem: Hollstein & Puppel, Berlin, Auktion 8.-10. November 1928, Kat.-Nr. 10 (mit Abb. Tafel VIII. 1940 im Besitz der Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten, Berlin). - Schenk-Sorge, Jutta, Neapel sehen und ... malen! Die italienische Reise, in: Schuster, Peter-Klaus (Hg.), Carl Blechen. Zwischen Romantik und Realismus. Ausst.-Kat. Berlin, Nationalgalerie, 31. August - 4. November 1990). München 1990, S. 39-43. Provenienz: Sammlung Dr. Ernst W. Küttner, Berlin (1940). Gemälde (19.-20. Jh.), Italien, Landschaft- - -27.00 % buyer's premium on the hammer priceVAT margin scheme, VAT included, but not indicated and not reclaimableOptional:19.00 % VAT on the hammer price22.00 % buyer's premium on the hammer price19.00 % VAT on buyer's premium