钤印：故宫博物院古物馆传拓金石文字记、雀鸣室考藏印 说明 民国拓本 纸本 立轴 说明：此为新莽元年（公元九年）所制铜质标准量器拓本，上为斛，下为斗，左耳为升，右耳上为合，下为龠，共有五种标准容量。器壁正面有八十一字铭文，叙述王莽制定合于古制的度量衡制度等内容。每一量器又各有分铭，记五量的名称、容积、径、深及底面积。此器现藏台北故宫博物院。此拓本应为清帝退位后，故宫博物院延请周希丁所拓，新莽嘉量当时拓制不多。故宫博物院又有影印本，见章太炎纪念馆所藏章太炎题跋本，即题于影印本之上，可见当时一拓难求。此本为原器拓本今人濡纸脱其文，既击既扫白黑分——记故宫博物院古物所拓本《新莽嘉量》青铜器在历史流传过程中，因为纹饰、铭文等。得到文人青睐与追捧。但是有些器物是独一无二的。无法满足多人的需要。所以为了满足文人们的审美需求。制作『副本』开始孕育而生，这也引出了我们今天的主题——全型拓。全形拓，也称立体拓、器物拓、图形拓，是一种主要以墨拓技法完成，在此过程中辅以线描、绘画、传拓、剪纸拓等技法，把器物原貌转移到平面拓纸上的一种技艺。全形拓本之长处，在于能依原器之大小，使形状花纹展现于纸上，加以题识，补以花卉，即成一轴最佳之美术品。传拓，是以湿纸紧覆于金石器物之上，用墨打拓，使器物铭文、纹饰、图形等特征真实复制到纸上的技法，能够直接记录器物的器型、大小、纹饰、铭文等等。是最贴近实物的影本。也是制作精良的艺术品。全型拓佳品一定有两个重要条件。第一名器佳品，器物越重要越珍贵，拓片也就越珍贵。第二拓工，佳器遇善工。见拓本如见原器，可谓巧夺天工。而佳器如遇良工加持，更可谓谓稀如星凤。而本场这件《新莽嘉量》拓本便是这样一件佳品。此器为内府所藏，文物南迁前故宫博物院古物馆拓本。谈到故宫博物院古物馆拓本，第一想到便是良工——周希丁。周希丁，名康元，原名家瑞，祖籍江西临川，生于北京。1891年10月19日生，1961年10月4日逝世。周先生的先人应为江西临川进京赶考的士子，落榜后于琉璃厂经营文房四宝、经史典籍。古代临川英才辈出，文风极盛，而邻近的金溪为古代雕版印刷出版中心。故临川一带进京赶考者众，所以有『临川才子金溪书』的说法。由于落榜又不想回归故里，故集中于琉璃厂经营文化用品，雕版印刷书籍。清代晚期以前，琉璃厂店铺老板皆为江西人，清末民国时，河北人后来居上，相约不收江西人为徒，渐渐琉璃厂成了河北人的天下，此为后话。周先生早年在琉璃厂学徒，于1918年在琉璃厂开设『古光阁』古玩铺，并成立古物金石文字研究团体『冰社』，冰社成员大都是古物收藏家、鉴赏家，有易大庵、齐宗康、罗振玉、陈宝琛、罗惇曧、马衡、梅兰芳、尚小云等。传拓之外，周先生还是著名篆刻家，出版有《石言馆印存》、《石言馆印续存》、《古器物传拓术》等。民国间全型拓法融入西洋光影及透视技术。使得原本平面的拓本变得更加有立体感亦更为写实，1925年故宫博物院成立后，周希丁先后为故宫博物院古物馆、武英殿、宝蕴楼等公藏青铜器物传拓。拓片多钤有『故宫博物院古物馆传拓金石文字之记』、『宝蕴楼藏器』、『康元手拓颂壶』等。善工配佳器，此件拍品《新莽嘉量》，是新莽时期。王莽篡权，改国号为新，在建国初始，命人根据学者刘歆的考订铸造了用于统一全国的度量衡的青铜器。采用青铜器意在以传万世，《新莽嘉量》为度量衡铭文，不仅在度量衡史上具有重要意义，而且在书法史上也留下了不可磨灭的痕迹。此器今藏台北故宫博物院。该器器身正中的圆柱体的上部为斛，下部为斗；左耳为升，右耳上截为合，下截为龠。龠、合、升、斗、斛五量具备，故名嘉量。器外则为篆书铭文，与秦权量文字一脉相承，其内容为：黄帝初祖，德币于虞。虞帝始祖，德币于新。岁在大梁，龙集戊辰。戊辰直定，天命有民。据土德受，正号既真。改正建丑，长寿隆崇。同律度量衡，稽当前人。龙在己巳，岁次实沈。初班天下，万国永遵。子子孙孙，享传亿年。诏文大意是：黄帝是我的初祖， 他的美德汇集到虞帝， 虞帝是我的先祖，他的美德又辗转汇集到了新朝。戊辰年(西汉初始元年， 公元八年)岁星(木星)运行到了大梁之次， 北斗星的斗柄正指向苍龙星系， 天下安定， 上天命我继承汉代的天下， 拥有所有的臣民， 于是建立国号， 即真天子位， 以建丑之月作为岁首， 社稷长寿兴隆。制定统一的度量衡标准， 考察精细且合乎前人的制度， 在岁星运行到实沈之次的己巳年(新朝始建国元年， 公元9 年)， 把新朝的度量衡制诏告天下， 令各郡国遵照执行， 让子孙后世， 享有天下， 而传之于亿年万代。王莽在诏书中宣扬『君权天授』的思想， 他希望通过颁布新朝的度量衡制度， 体现他从『上天』 那里得来的皇权， 实现他及其子孙对国家的长久统治。《新莽嘉量》在书法历史上也占有重要的位置。器外铸铭249字的铭文，篆书特点有以下几个方面：其一，字形一改汉篆风格，变方正为修长。汉篆变秦代长字形为方正，这成为当时篆书的主要风格，如大家熟悉的《汉袁安碑》，字形就较为方正。而《新莽嘉量》一改时风，变方正为修长，较之秦篆，下部更长一些，显得整篇颇有气势。在书法史上，这种结构是颇为少见的，也是笔者第一次见到其风貌就为之震惊的原因，值得学书者借鉴。其二，整篇线条以直为主，起收笔以方笔更胜。采用方笔直线大致有以下两个原因：第一，统一全国的度量衡是一件庄重的事情，文字要大气、庄重。方笔给人凛冽之气，直线显庄然之气，因而采用方笔。第二，本身字形下部较长，若采用曲线，作品则会显得婉转妩媚，失于庄重，与其本意相悖。其三，结构上紧下松。上紧下松是篆书的明显特点，但《新莽嘉量》下部修长，使上部紧密而下部酥松，颇有气势，给人以视觉冲击，令人眼前一亮，心头一紧，回味无穷。《新莽嘉量》的这种结构十分新颖，给学书者在篆书结构上的变化提供了一种别样的想法，对于形成自己的风格大有裨益。其四，章法处理严谨。《新莽嘉量》全文写法通常以四字为一句，满载于器身之上。其中有一句为『同律度量衡』，为符合四字为一句的体例，『同律度』三字采用汉篆方法写成方形字，压缩在两字空间中，使『同律度量衡』五字能列入一行形成一句。这种章法上的处理，亦可作为学书者学习的范式。《新莽嘉量》全篇虽然上紧下松，以上部方正、下部拉长的结构诠释了整篇，但其中也不乏具有汉篆方正特点的字，使整篇章法变得饶有意趣，如『岁』、『前』、『国』等字，形成有纵无横的章法。简短的文字无法全面地概括这件拓本的精美程度。仅从历史、拓工、器物、书法四个方面絮述了一些。希望有更多的藏家、学者有更多的研究资料呈现出来，当然最重要是的是希望吉金良墨，礼在东方这样的专场推出更多像《嘉量》这样重器，来满足藏家对于精品的庋藏需求，以及研究者对于资料的研究需要。