八出菱花形，圓鈕，主題紋飾為雙鸞雙獸紋飾，鸞獸相間排列，其姿態各異，或奔跑跳躍、或展翅欲 飛、或佇立回首。其形象生動傳神，極其逼真。空隙處以花卉枝蔓環繞，花卉輕盈曼妙，層次豐富，飽滿而 華麗，具有強烈的藝術效果，兩者相互輝映，勾連出一幅祥和華美的圖案。最值得雙鸞雙獸腿部採用的是透 雕技法，使的此鏡上的鸞獸立體形象層次感強烈，虛實相生，繁而不亂，產生變換無窮的藝術效果。此鏡版 模精細，品相上佳。歷經千年仍保存如此完好，實屬難得。特殊的纹饰加上繁复的工艺和极其丰富的美好寓意，更加体现此镜之价值，实属盛唐铜镜的典范之作和 上上佳品。 唐骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》:“龙飙去去无消息， 鸾镜朝朝减容色。”明唐顺之 《铜雀台》:“鸾镜对犹照，娥眉岁不同。”《敦煌曲子词，天仙子》: " 燕语莺啼惊觉梦，羞见鸾 台双舞凤。”宋张先《木兰花.席上赠同邵二二生》词日:“ 弄妆俱学闲心性，因向鸾台同照影。透雕是青铜器表面纹饰常用的表现手法，能增加立体感。在唐镜中，纹饰通常是用来表现鸟兽造型的，使鸟兽 呈立体形象，姿态活跃，好像要冲出铜镜的限制一般，精巧非凡，层次感强烈，虚实相生，繁而不乱，产生变幻无 穷的艺术效果，十分耐人寻味。该面铜镜鸾、兽腿部均以镂空铸造方式表现，此工艺掌握十分困难，镂空纹饰的铜 镜档次规格极高，展现了唐代皇室专属用镜的奢华。