本品敞口，弧腹，广底，浅圈足，器底无釉，微泛火石红，形制规整。口沿绘卷草纹一周，内外壁装绘缠枝四季花卉纹，勾画婉转流畅；盘心主题纹饰绘莲花、莲蓬、茨菇、浮萍姿态秀美清雅，香蒲、慈姑、红蓼穿插其间，以锦带束之，故有「一把莲」之称，寓科举连中或连生贵子之意。整器构图疏朗而饱满，纹饰写实传神，充分借鉴国画的笔墨意韵，得其法度，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜。线条粗细并用，青料浓淡兼施，从而令画面富具苍翠欲滴的意趣，透出凝重雄浑之美，一如朱明盛世，威加四海之气势。莲花是中国的传统纹样，有高洁清廉、出污泥而不染的寓意。东汉时期，莲花纹随佛教传入中国，莲瓣纹也开始在陶瓷上流行，至两宋成为常见图案。束莲纹始见于宋，耀州窑青瓷上有「三把莲」字样的作品流传于世。「一把莲」纹饰为永乐、宣德朝瓷器的流行图案，较常见于青花瓷。自明代成化朝开始至晚清民国均大量仿制，最为成功的当属清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宫旧藏的宣德青花为蓝本，去精心烧造，造型、尺寸、纹饰都十分酷似原作，这无不显示了后人对永宣青花瓷高度的推崇。明万历年间王世懋《窥天外乘》一书就这样记载：「我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐宣德间内府烧造，迄今为贵」。一把莲纹盘为永乐官窑瓷器的经典之作，若以口沿纹饰的不同可区分为两类：一类为海水浪涛纹，见于中国国家博物馆藏品、胡惠春先生旧藏等收藏；另一类为卷草纹，如本品即属此类。相同例子见《故宫博物院藏明初青花瓷》下册，耿宝昌主编，紫禁城出版社，2002年8月，页262，图136，可为参考。参阅：《故宫博物院藏明初青花瓷》下册，耿宝昌主编，紫禁城出版社，2002年8月，页262，图136来源北京翰海2010年12月12日，编号3153