「乾隆年制」四字双行楷书款 本品唇口、短颈、溜肩、直腹、高圈足。瓶造型修长，比例协调。器型规整，精美细致，因形似棒槌而得名，其腹部平缓而开阔，甚为适合展示瓷画之美，故广为流行。瓶身采用通景式构图方法，着色丰富，构图精妙，绘仕女婴戏图，庭院绿地山石处，女子面容秀美，举止娴静淑雅，身披绫罗彩缎，衣裙飘逸，手托碗米；另见庭院之中苍松遒劲，迭石秀润，极得佳韵，妆点得当，为画面之空间转换增色不少。小童脸庞圆润，体形丰腴，手挽花篮，绘画精细入微，神形俱佳。其上书御题诗「后园碧梧桐，桐阴余隙地。儿爱活泼鸡，姝撒珠玑米。相偎复相食，俨然夫妇美。信哉古人言，五德齐完备。」 钤印「仁化」「世宁」、「珀石雨路」，诗、画相配，底书「乾隆年制」蓝料仿款。此作集画、诗、章之艺术于一体，深得雍乾珍秘之意韵。整器造型轻盈柔美，胎骨细白坚致，釉质光洁莹润，绘工细腻，加入西洋技法，以明暗突出立体感，尤为生动形象。图纹布局疏密有致，画法层次丰富而不乱，画工古拙而朴实，画面生动，生活气息浓厚。雍乾之后，彩瓷发展当以民国初年为新典范，彼时风行摹古雍乾彩瓷名品，不惜工本，佳料为之成胎，良匠为之彩画，所出之作，直逼雍乾之后尘。经历庚子事变之劫，典藏文物散失无数，流入市肆，世人方才初识雍乾二帝挚爱秘玩——珐琅彩瓷，后来民国三年成立古物陈列所，分批展出清宫旧藏珐琅彩瓷，更是引发一场持久的摹古热潮。本瓶即为此中佳例。来源台湾藏家旧藏