钤印：少昂藏印：怀萱堂题识：少昂。题签：赵少昂鱼乐图轴。钤印：黄氏怀萱堂藏 ▲注：怀萱堂旧藏。怀萱堂为民国广东著名收藏家黄文根室名。赵少昂艺事师承高奇峰，其继承并发扬岭南画派“融汇古今，折衷中外”的创作理念，事工传统绘画，更于此基础上取东、西洋技法之精髓。赵氏腕底多见岭南风物，其早期画风着重于写生的真实感，勾线、着色甚为洒脱工致；晚年则“老而愈妙”，由博返约，强调神韵而能于奔放、粗狂之中见其精细之处。本幅《有余图》，画家以“有鱼”谐音取意“有余”，寓意美好。画中近景苇杆于前，游鱼几尾，或隐于水中而见其深，或倏然轻灵于水面，结构情态交待清晰之余亦富于变化，足见画家观察之仔细，落笔之精确；中景仅以淡墨带出水波，疏旷自然；远景木板苇杆以粗笔铺色，轮廓细节勾勒而出，物象之影则以浅墨染就。此帧构图简洁明快，笔意自由舒展，物象生趣盎然。以画为娱者高，浓淡之墨色与画中鱼儿从容不迫的游姿配合地淋漓尽致，简中有繁、穿插自然。赵氏于是幅并不追求细致入微地刻画，反而于墨色变化处以留白“话”新意，活灵活现，为观者营造了一种恬静、安逸的意趣之境，意蕴隽永，自得天趣。岭南画派四家中，赵氏为最早崭露头角的一位，徐悲鸿亦曾题诗赞誉：“画派天南有继人，赵君花鸟实传神，秋风塞上老骑客，烂漫春光艳羡深”。赵少昂花鸟画之成就，上承居廉、居巢，下承二高，其于中国画中融入对形体的塑造和对光色、气氛的渲染，在本幅《有余图》中亦可窥得一斑。值得注意的是，此作曾为民国时期著名收藏家黄文根旧藏，黄氏庋藏之质素数量皆上佳，此帧列居其中，诚不可忽也。