款识：大清乾隆年制 说明 此瓶整体呈六方形，撇口，长颈，折肩，鼓腹下渐收，至圈足外撇。釉面温润细白，青花苍翠欲滴，纹饰以肩为界，颈部绘折枝花卉纹，每个棱面各饰一枝；腹部则以折枝花果纹为主体，分别为佛手、石榴、寿桃等，以寓「福禄寿」三多之意。所绘诸种祥花瑞果，丰茂繁盛，雍荣华贵。圈足内墙陡直，足端宽平，底书「大清乾隆年制」三行六字篆书款。据《清宫瓷器档案全集》，此制式瓶为乾隆朝大运品种之一。雍乾时期，审美风尚以宫廷的审美意趣为重，而胤禛父子的喜好体现为尊崇法古与摹古的同时对西洋的文化因素亦积极汲取和使用，强调采古补今，中西合璧，这在当时宫廷诸项艺术品之中均有显著的表现，此青花折枝花果纹六方瓶即为一例。其一，在纹饰绘制方面和青花料的配制上都极力摹仿永宣时期的效果，重点渲染刻意追求苍健深沉的宣青之美，彰显著当时社会摹古之风对宣窑的推崇。主题纹饰的各式祥花瑞果亦是以宣窑为范，略加化裁。其二，布局与纹饰选择融入西方风格，独特别致。器身六道棱线之上分别绘饰西洋巴罗克式卷草纹，上下呼应，与具有中国传统特色的回纹、如意头纹、万字纹完美地结合，使得每个棱面形成两头小中间大的开光，开光内绘各式折枝花果纹。开光周边的繁密装饰衬托着中心纹饰的独立，极见疏朗清新之气。西洋巴罗克式卷草纹乃是雍正青花御瓷开始流行使用的装饰题材，在乾隆初年仍然沿袭。弘历以其自身的审美取向将中西元素完美融合于瓷器中，成就了文化的交融与互通。方器与圆器之别不仅在于视觉、触觉的体验中，而更多在于其制作过程所体现出的工艺与技巧。方器制作工艺较圆器复杂，而烧造当中更易疵裂变形。明王世懋《窥天外乘》中记载：“盖窑器圆者，旋之立就，倏忽若神。独方物即至小，亦须手捻而成，最难完整，供御大率十不能一二，余皆置之无用。”拍品形为六方，尺寸硕大，是方器中少见之巨作，以恢弘之尺寸偕方正之形制，正是唐窑烧造技术水准高超的反映。此式青花花果纹六方瓶肇制于雍正一朝，流行于乾隆前期，目前所知雍正款者惟见法国国立吉美博物馆藏例，而本品绘饰风格和青花发色均流露出浓厚的雍正御窑遗风，其中肩部所绘的如意头纹为唐窑时期最具特色的边饰之一，如意头绘画饱满，中心留白一个圆眼，周边以点涂法烘托，使得纹饰的立体感增强，此为乾隆早期如意头纹饰的画法特征。除纹饰外，首都博物馆所藏的乾隆粉彩镂空六方瓶造型与之相同，档案明确记载的唐窑镂空作品生产时间都在乾隆七年至九年之间，故此式青花六方瓶出现时间应该在乾隆早期的数年里，乾隆中后期就不再生产。香港苏富比于2011年拍出一支乾隆青花折枝花果纹六方瓶，与拍品相比尺寸、纹饰、器型均相同，以1746万港币成交，可资比较。而青釉镂空例可见香港苏富比2005年春拍，一件乾隆外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶，亦属此类器形，以港币4492万天价落槌，亦可参考对比。另查阅公私收藏，仅见南京博物院、台北故宫博物院、中国国家博物馆有收藏，实为乾隆御窑不可多得之臻品。参阅：一、台北故宫博物院藏青花折枝花果纹六方瓶；二、中国国家博物馆编《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书.瓷器卷.清代》，上海古籍出版社，P118，图79；三、香港苏富比，2011年10月5日，Lot.1920；四、香港苏富比，2005年5月2日，Lot.516。五、《清代官窑瓷器史》3，P564