签名|1999 周春芽 ZHOU CHUNYA|展览|内在风景——罗中立 周春芽 袁庆一作品展，2016年3月26日-4月15日，虹桥当代艺术馆，上海。||上世纪九十年代初，周春芽对当时艺术潮流的疏离是内省式的，在其内心深处始终保有浓厚的文人画情结和对传统绘画的热爱，赴德国求学的经历，使其向中国传统文人画更靠近了一步。除了以新表现与写意性手法塑造的“山石”系列以外，周春芽还创作了一系列的“花卉”作品，《风中的百合》作于1999年，是与绿狗、红人等系列同时进行的创作之一，画风更为自在率性，不仅注重与书写性相关联的绘画性表现，更多的是90年代中期以后走出新表现独立表达的个性化追求。文人画强调独抒个人性灵，因而古人选梅兰竹菊、岁寒三友等风景入画以喻人品气节，而周春芽则大都写的是娇艳多姿却各具情性的玫瑰与百合，赋予花儿拟人化的情态，《风中的百合》在此选取的是具有当下日常化象征意义的玫瑰与百合，表达的是人性本真的美好爱情，热情洋溢，他虽然选的是文人意象符号的花卉，但表达却是其当下的真性情，就如他自己所言：“拒绝忠实、温驯和奴化，没打算为古人负责，我关心的是我的感动和我的表达。”相较于之后绚烂激情的桃花系列，此时的玫瑰、百合都是含蓄的，带有文人特质的艺术表达，墨晕般的微妙色彩转化，肆意的大笔涂抹，逸笔草草却栩栩如生，写出风中百合微微摇曳的意态明趣，色彩的笔触肌理又使画面沉淀、抽离，让观者透过色彩交织的艳丽感受到其内在的风景。艺术创作于周春芽，无所谓界限与风格流派，传统或者是当代，只是内心激情澎湃的呈现。周春芽通过对传统国画的山水、石头和花卉的宣泄表达，发展出一种介于水墨大写意、新表现和抽象之间的油画，这些艺术图像和符号是被融入，又被激活，并非简单的拼凑和叠加，浪漫而富有人文乡村的抒怀，画风主观而完整，初步自成一种新的覆盖谱系，重获意义的辉煌。