钤印：沈鹏（白）、介居主（朱） 释文：北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠
帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，
愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红
旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
岑参送白雪歌送武判官归，沈鹏一挥。
说明：附作者本人合影照片。
沈鹏先生草书《白雪歌送武判官归京》，长250cm，宽790cm，共计140字，狂草。
沈鹏《狂草略得》一文中说：“狂草又称连绵草。连绵者，每个字内部以及每个字之间的映带关系使其不断，顾名思义，是不难理解的。然而这并非如春蚓秋蛇一味故作姿态，姜夔《续书谱》谓‘（草书）大抵用笔有缓有急，有有锋，有无锋，有承接上文，有牵引下文，乍徐还急，忽往复收。……皆以势为主。’接着又说‘然不欲相带，带则近俗’。这里说‘不欲相带’，意指草书应强调内在的‘意’‘势’，不借字间的引带作表面文章。就狂草（连绵草）来说，由于是一种‘百米冲刺’的狂奔、突进，点画的引带要比一般行草为多，但过多的引带则‘近俗’，这个原则应是与一般行草相通的。狂草的‘连绵’应在加强动势的前提下恰当地运用。”
“再有一点可能容易被忽略，就是‘连绵’固然指一行内部字间的关系，也包括前行末字与后行首字之间的关系。一般人可能注意到首字须顾及与前行之间的横向关系，但是书法的观赏特点，一方面通览总篇，即经营位置（章法），另一方面观赏者循着创作者书写的次序阅读全文，前行的末字与后行的首字如果没有大小、浓淡、干湿、笔法等等的内在呼应，便会感到不协调。这种微妙的关系，有丰富创作经验与欣赏经验者当能领会。”
结合沈先生关于大草的真知灼见，我们再看这件超大尺幅的大草，在欣赏上一定会更好地把握作者当时创作的精神状态，以及在用笔、用墨、章法上的匠心之处：此作正文20行，行5到8字不等，大开大合，疏处尽可走马，密处则不可透风。用笔奔放，从“北”字的第一笔触纸始，就一发不可收拾，如百川灌河，一泻千里，势不可遏。通篇望去，气魄宏大，如流水速，拔茅连茹，上下牵连，或借上字之下而为下字之上，奇形离合，数意兼包，若悬猿饮涧之象，钩锁连环之状，神化自若，变态无穷。