款识：老梅又报一年春。一九八九年新春，关山月于珠江南岸隔山书舍灯下。|钤印：漠阳（白）、山月（朱）、八十年代（朱）、山月画梅（朱）|边跋：玉妃步月影毵毵，宴罢瑶池酒正酣。夜半无声香露冷，东风吹梦过江南。关山月先生红梅图。此图虬枝苍古，墨彩淋漓佳美殊胜。瑞楼。印文：张克晋（白）、瑞楼（朱）|以写梅著称的关山月，儿时村里种有红梅和白梅，附近又有一片老默林，他常随父亲到梅园灌溉、写生，自小与梅花结下不解之缘。他笔下的梅花，吸收了王冕、陈淳、徐渭、八大山人、石涛、金农等古人画梅经验，风姿万种，鲜红花瓣与浓淡勾勒的枝干相互映衬。|画梅看似简单，实则难矣。它与书法有同工之妙，没有相当功夫，很难达到一定高度。关山月环境使然，深刻领略暗香浮动和疏影横斜的意境，体会了傲寒品格和沁人心脾的清香，梅花凌厉冻霜节愈坚的性格，和神清骨冷无尘俗的气质。那白雪压枝与生机盎然的冲天新枝，形成强烈反差。或疏朗瘦健，俊峭孤傲，或明艳繁茂，坦荡大器。|关山月出身贫寒，对社会压迫的感受较深，这使其与岭南画派强调现实关怀的创作观和平民风格一拍即合。文革期间，却因将梅枝朝下遭来批斗，下放五年之久。文革结束后重拾画笔的关山月，一改往日，把墨梅改为红梅，梅枝全部向上，枝繁花茂，冲天怒放。|所作之梅热闹不流俗，繁富而高洁，得到画界肯定。这时期的作品在保持写实性的同时，也加入了笔墨、意境等传统国画成分。笔触更为老辣奔放，构图更为简洁，画面更为丰富、含蓄。从对「形」的关注升华为对「神」的关注，注重笔墨意趣。