六屏 镜片 纸本 款识：1.壮暮翁写东坡居士《烟江叠嶂图》诗意。印鉴：壮暮（白）、稚柳（朱）、苦篁斋（朱）2.夏山图。壮暮翁落墨。印鉴：壮暮（白）、稚柳（朱）、苦篁斋（朱）3.壮暮翁。印鉴：壮暮（白）、稚柳（朱）、苦篁斋（朱）4.林峦雪意。壮暮翁。印鉴：稚柳（朱）、苦篁斋（朱）5.稚柳壮暮翁。印鉴：壮暮（白）、稚柳（朱）、杜斋（朱）6.壮暮翁。印鉴：壮暮（白）、稚柳（朱） 著录：1.《谢稚柳诗画选集》P128-129、156-163、192-193，文物出版社，2005年11月；2.《大匠之门·陈振濂眼中的名家大师》P49，中国美术学院出版社，2010年6月。 落墨泼彩总相宜—谢稚柳山水六屏欣赏谢稚柳是张大千的高徒，其画风自然受到张氏的影响，大体来说还是工整细致的一路。但谢稚柳的一些作品，相对而言更加的粗犷和大气。原因大致有二，一来其晚年的手疾造成线条笔墨的拙味，同时书法的用笔较强，笔墨节奏对比强烈。其二则是落墨法的完善，使得山水的层次分明又统一，同时色与墨相对融合的比较完整。此六屏描绘了四季山水，小且精致，值得把玩。其中《夏山图》较为浑厚，《林峦雪意》比较苍茫，《春景平远图》较为恬静（右下），《秋山图》比较萧瑟（左上）。同样是设色，但技法上却大有不同，《夏山图》则是落墨法，不同于泼墨。落墨法需要表现出山体的结构和层次，表现出阴阳向背，然后根据山势著色。《春景平远图》则是勾皴之后的设色，取法青绿山水，赭石打底，再上石青石绿。《烟江叠嶂图》取东坡诗意，全用水墨写出，山石大笔勾勒和皴擦，将其擅长的折带斧劈皴发挥得淋漓尽致，再配上激流而下的瀑布，整幅画面既能雄厚又轻盈，静中有动。因此此六屏山水每一帧都有独立的面貌和特点，神采飞扬。同时又有两次出版，奇货可居，值得把玩与收藏。