圆形，伏兽钮，镜钮四周塑六只瑞兽，鬃毛飘逸，形态各异，憨态可掬。呈不对称布局绕钮追逐，其间点缀缠枝葡萄底纹，枝脉缠绕，葡萄粒粒分明，布局紧密，又不乏匀称。外区为另外一组缠枝葡萄纹、瑞兽纹环绕排列。十二只瑞兽以走兽、飞禽相间隔分布，朝向逆时针运动，瑞兽与葡萄纹相互穿插、叠压，塑造出清晰的层次感。最外缘装饰卷草纹，亦为当时流行的边饰图案，充满了异域风情。此镜中外表酷似狮子造型的瑞兽进一步体现了这时期铜镜上的瑞兽不再是让人顶礼膜拜的神物，反映的不再是孤独、冷淡、威严的面向欣赏者，而是具有可爱的嬉戏趣味，与花草枝蔓雀鸟有机的连成一片，奔驰在世俗的社会里。此镜图案纹饰铸造精美生动，镜体硕大厚重，银白光，熠熠生辉，品相完美。 Wt: 776.5g 葡萄纹饰在中国传统的艺术作品中往往具有一定的历史意义。西汉时期，汉武帝派遣张骞出使西域，将西域的葡萄及酿造葡萄酒的技术引进中原，促进了中原地区葡萄栽培和酿酒技术的发展。一时间，葡萄酒成为皇亲国戚、达官贵人争相享用的珍品。唐代是葡萄酒酿造技术的辉煌时期，葡萄酒由宫廷走向民间。文人雅士品啜葡萄酒留下了许多脍炙人口的佳作。“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”（王翰《凉州词》）“自言我晋人，种此如种玉。酿之成美酒，令人饮不足。”（刘禹锡《葡萄歌》）“葡萄酒，金叵罗，吴姬十五细马驮……”上述文学作品说明，葡萄酒已经普及到民间，且唐代时期，胡人在长安开设酒肆，销售西域美酒。此镜中的葡萄纹满布镜背，似乎在诉说着那段辉煌的文化之旅。