出版：《Kano Oshima收藏东方艺术图录》1924年.纽约，编号417
（于1924年2月20-24日公开拍卖，由美国艺术联合公司的Otto Bernet先生和Hiram Parke先生主办） 来源：日本鉴赏家kano oshima 旧藏1924年
（kano oshima早年的收藏很多来源于j. pierpont morgan（jp摩根）；jp摩根是美国有名的银行家，他于1861年创立摩根商行，1892年成立通用电气公司，1901年组建美国钢铁公司。）

展览：The KANO OSHIMA Collection of Oriental Art, American Art Galleries, 1924.New YorkA Blue and Underglazed Red 'Cloud and Dragon' Globular Vase

此件云龙纹天球瓶，瓶直口，长颈，腹浑圆，内施白釉，外壁以青花绘云、釉里红绘云龙出海。外底署青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。
此瓶造型饱满浑厚，稳重端庄。其画幅最早出自宋代的云龙图（可参阅北京故宫博物院所藏宋 陈容《墨龙图》），清初受版画艺术影响，画家又创作出与早期表现风格迥异的“云龙出海”“云龙三现”之经典画片。清世祖顺治时期“云龙出海”图案常绘于筒瓶，香炉之上——呈现出龙身部分被浮云遮掩、若隐若现之感。到了乾隆时期，由于绘画受西方视点透视法的影响，画面描绘变得更加逼真立体，整体画幅以写实为主，龙头常常怒发冲冠，有气吞山河之气。
此件青花釉里红云龙纹大天球瓶较为特殊 ，不同于其它同种类官窑器上的五爪龙 这只御窑龙瓶绘制了富有空间张力的四只长爪，此造型虽尚有早期遗风，但爪的拇趾和其他几趾距离拉开，相对如人身，第一第二趾相对舒展 使爪犹如踏于空中，工匠特意拉长龙爪比例，从而显现其凶猛气质，我们从北京故宫博物院以及台北故宫博物院清宫旧藏的遗存中也不难发现，四爪龙和四爪海兽在高等级瓷器和漆器的绘制使用中是屡见不鲜的，且有不少器物制作十分精良、品质超群。以下我们一一列举一些实例：
第一例是出光美术馆藏元代青花龙纹大罐，《宋瓷》一书第109号，其龙爪成凶猛的四爪样式（图7），第二例是北京故宫博物院清宫旧藏明永乐剔红云龙纹圆盒（图1）《明太祖实录》记载，洪武三年：“诏中书省，申禁官民器服不得用黄色为饰，及彩画古先帝王、后妃、圣贤人物故事、日、月、龙、凤、狮子、麒麟、犀、象之形，如旧有者，限百日内毁之”。可见这件雕饰龙纹的漆盒虽然是四爪 但在当时只能供皇室成员赏玩或使用。第三例是台北故宫清宫旧藏之明宣德青花波涛双飞象云纹高足杯（图4）海兽形体粗壮，四肢短健有力，鼻弯曲呲长牙，两侧生翼，其特殊处在于仅仅一爪为四爪龙爪（其余均为四爪的兽爪），似未见同此特殊形式他例，其四爪的绘画和使用必定有其特殊用意，第四例为明宣德青花海水云龙纹高足杯（图3），录于《故宫博物院藏明初青花瓷下册 》第165件，同类高足杯也出现在市场上，如1987年香港苏富比37号拍品，同样是四爪龙纹饰（图8）。第六例，北京故宫藏有一件明宣德白地矾红彩云龙纹盉碗（图2），其龙纹同样为四爪龙纹。第七例为台北故宫原清宫旧藏明成化斗彩应龙纹盘（图6），明·沈德符《敝帚轩剩语》中说到：“本朝窑器用白地青花，间装五色，为今古之冠，如宣品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上。”可以看出斗彩在明时期的至尊地位，绘龙纹斗彩者更为稀少，由此可见此四爪龙是当之无愧的御窑瓷器。同样在成化斗彩天字罐的龙纹绘制中（图5），也以四爪龙为主，可见于《故宫成化瓷器精选》第113号 （国立故宫博物院）。另外一例原属清宫旧藏，后王世襄先生递藏的一例明周制鱼龙海兽纹紫檀笔筒（图9）其龙纹亦为四爪龙纹，此重要内府之物经王世襄先生鉴定，很可能出自周翥之手。我们可以从清人文献吴骞的《尖阳丛笔》中了解到“明世宗时，有周柱善镶嵌奁匣之类，精妙绝伦，时称周嵌。常为严氏所养，严败被籍，诸器皆入内府，故人间流传绝少”周翥原是明代嘉靖时权臣严嵩家所养，嵩败后器物皆入内府，由此可以知道此四爪龙紫檀笔筒等级之高。北京故宫原清宫旧藏明正德青花云龙纹坐墩，也同样为四爪龙，龙纹发展到清代康雍时期，我们在其清宫旧藏的一些瓷器等藏品中更是不难看到，在相当数量的龙纹碗，龙纹盘上都有四爪龙的出现，这也充分的证明了明清两朝，并非单纯的使用五爪龙纹，四爪龙纹也曾在清代宫廷中得到明确的记载、重视以及使用，除器物以外，我们可以以现收藏于美国波士顿美术馆南宋画家陈容创作的纸本水墨画作《九龙图》（如附图二所示）为例，找出很多绘有四爪龙的著名绘画作品。此件青花釉里红云龙纹大天球瓶，画工精湛，龙纹绘制极其精细，丝毫毕现，非御窑厂画师不能为之，传世之物十分稀有，其学术价值不言而喻，故此瓶定为较为罕见的御窑重器。此件青花釉里红云龙纹大天球瓶，画工精湛，龙纹绘制极其精细，丝毫毕现，非御窑厂画师不能为之，传世之物十分稀有，其学术价值不言而喻，故此瓶定为较为罕见的御窑重器。
另外，此瓶出处为日本鉴赏家kano oshima的旧藏，于1924年在纽约麦迪逊广场著名的American art galleries（美国艺术画廊）售出。通过现有的资料发现，kano oshima早年的收藏很多来源于j. pierpont morgan；jp摩根是美国有名的银行家，他于1861年创立摩根商行，1892年成立通用电气公司，1901年组建美国钢铁公司。在他的金融资本垄断之下，不但建成了一个庞大的金融帝国，还收藏了大量来自中国的艺术品。据考证，摩根在1901年将非正式退休之后的财富转向了收藏艺术品以及赞助公共机构，赞助包括纽约大都会博物馆，美国自然历史博物馆，摩根于1871年成为大都会博物馆赞助人，于1888年成为博物馆受托人，在1904年担任主席一职直至逝世，且在此期间源源不断的给博物馆捐赠艺术品。1917年，其子小约翰·皮尔庞特·摩根也捐赠博物馆文物上千件。在关于此瓶当年拍卖的图录可知当年的历史背景，并且按年代不难推算，其最早的来源有可能是摩根晚年释出的重要藏品。
《宋史》中载“牙鱼、飞鱼、奇巧飞动若龙形者”“平民毋得为之”。
帝王为“龙种”的观念源自《史记 • 高祖本纪》：“高祖，沛丰邑中阳里人，姓刘氏，字季。父曰太公，母曰刘媪。其先，刘媪尝息大泽之陂，梦与神遇。
是时雷电晦冥，太公往视，则见蛟龙于其上。已而有身，遂产高祖。”自此龙形象成为皇权和帝德的象征。
According to : " Any animals which looks like dragon could not be used by civilian".
The idea 'Emperor is the son of dragon' comes from the : " one day, Gaozu Emperor's (Han Dynasty) mother dreamed about the dragon then got birth to Gaozu"; since then, the image of dragon tied up to the throne and imperial power, Emperor then has another name 'Zhenlong (True dragon) Tianzi' and dragon pattern became royal pattern, civilians can't use it.