立轴 水墨纸本 款识：一飞仁兄鉴正，怒庵书放翁句。
钤印：傅（朱）、雷（白） 释文：弹琴悦形灵放翁未到忘情处，曳杖一萧散摩诘要是山中人。

来源：北京文物公司旧藏。

说明：上款人“一飞”为陆抑非。
陆抑非（1908－1997），名翀，字一飞，1937年后改抑非，花甲后自号非翁，又号苏叟。江苏常熟人，是中国现当代杰出的画家和卓越的美术教育家，曾任中国美术学院教授、研究生导师，西泠书画院副院长等。擅花鸟画，尤以牡丹为长。着有《非翁画语录》。

上世纪著名的翻译家、艺术评论家傅雷，于1931年从法国巴黎大学文科、法国罗佛美术史研究院毕业后，回到了国内，应刘海粟之邀受聘于上海美术专科学校。至此，上海美专正式成为了傅雷职业生涯的第一站。1933年，因为家人的缘故，傅雷辞去了职务离开了上海美专，从1931年冬至1933年秋，虽然这段时间并不算长，但却是影响了傅雷未来的旅程，成为他最重要的人生经历之一。
上海美术专科学校，由刘海粟与乌始光等友人创办，开始名为上海图画美术院，民国元年即开始谋划成立，这所新式学校以教授西洋画及写生技法、提倡男女同校、创立人体写生教学制度等几大举措，使得上海美专一度成为中国近现代美术教育甚至是高等教育的前沿滩头。上海美专先后有过诸多民国时期著名的艺术家来校任教，比如和傅雷交谊颇深近代中西绘画融合的代表人物之一的庞熏琹、时任神州国光编辑的黄宾虹，也有张大千、王一亭这样在当时颇有分量的人物。傅雷在上海美专时期，结识了不少在当时还处于发展时期的艺术巨匠，这或许也正是得益于上海美专自身优渥的师资条件。比如他的两位老同事庞熏琹、黄宾虹。
另一位老同事就是陆一飞。陆一飞，名翀，原字一飞，江苏常熟人。1932年任职上海美专，1937年拜入吴湖帆梅景书屋门下后，由吴湖帆改字抑非，花甲后自号非翁，又号苏叟。是中国现当代杰出的画家和卓越的美术教育家，擅花鸟画，尤以牡丹为长。曾任中国美术学院教授、研究生导师，西泠书画院副院长等职。陆抑非于民国二十一年（1932年）二月由朱屺瞻介推介，入上海美专，任国画花卉教学及附中教员。虽然陆抑非教习传统绘画，但由于早年的受教育经历，他也能说得一口流利的英语，从时间上来说，陆抑非比傅雷晚一年进入上海美专，但相比其他教员，他们都算学校中的新生力量，二人相交也有着非常良好的环境基础。
众所周知，傅雷的个人成就首先在于翻译，“重神似不重形似”的翻译主张，更像是一则艺术理念。傅雷赠予陆抑非对联中，抄写的是陆游的诗句，字势飞动，并不拘泥于一家一派。“莫不由师自然而昌大，师古人而陵夷”（傅雷致黄宾虹信札），“迩来沪上展览会甚盛，白石老人及溥心畬二氏未有成就，出品大多草率。大千画会售款得一亿余，亦上海多金而附庸风雅之辈盲捧。鄙见于大千素不钦佩，观其所临敦煌古迹，多以外形为重，至唐人精神全未梦见……”（一九四六年傅雷致黄宾虹信札），傅雷自己的艺术理论和价值取向，早已点滴渗透在他的翻译作品和与其他艺术家来往书信当中。在这些散聚在尺素中的点滴，不难想见出傅雷对于艺术本源的思考。所以傅雷的书法也自然携带着“师自然”的天性，而不是拘泥在古人或时代的笼罩当中。