著录：1.《清高宗御制诗文全集》第1册P845，中国人民大学出版社，1993年。2.《乾隆御制文物鉴赏诗》P284，书目文献出版社，1993年。 款识：篱边作赋非招隐，上苑移根以出潜。岁晚莫嫌霜气冷，五云多处宝光炎。臣邹一桂敬和并图 。钤印：臣邹一 桂鉴藏印：乾隆御赏之宝、乾隆鉴赏、笔花春雨、含豪邈然、宜子孙、三希堂精鉴堂、梅景书屋秘笈、吴湖颿潘静淑珍藏印。题跋：西蜀未吟传杜甫，东篱兀对想陶潜。凄清自领閒风露，不作争时与附炎。丙寅七夕御题。 钤印：乾隆宸翰 历事雍乾两朝的邹一桂（1688-1772），尽管主要以宫廷画家之名称于世。史载邹一桂曾数度抗颜犯上，如乾隆七年（1742年），因诬陷同撩被撤职的湖南巡抚许容旋即出任湖北巡抚，一时舆情沸腾。时在给事中任上的邹一桂愤然上书，要求将许容撤而复出的理由诏示天下，以明赏而正法。最后乾隆被迫收回成命。本幅《兰竹石图》是当年七夕邹一桂应和乾隆御制诗所作。乾隆丙寅，当乾隆十一年（1746年）。七夕前后，乾隆作《西蜀》诗，云：“西蜀未吟传杜甫，东篱兀对想陶潜。凄清自领闲风露，不作争时与附炎。”诗当是寻绎杜甫而作。杜诗云：“篱边野外多众芳，采撷细琐升中堂。不过，以此诗赐题邹一桂本幅《兰竹石图》，却是相得益彰之举。是年，邹一桂任职大理寺，不仅办案认真，反对草菅人命，多次纠正冤案、错案，并对监狱管理进行整顿，上疏奏请严禁各监狱以非刑折磨犯人。其诗云：“篱边作赋非招隐，上苑移根以出潜。岁晚莫嫌霜气冷，五云多处宝光炎。”说乾隆所作不过是借了陶渊明之类的故事而反其意，务使那些怀有陶渊明之志的士子为己所用，算是读懂了乾隆该诗背后的主旨；同时，邹一桂又趁机对乾隆表白自己不会步陶渊明等人后尘——这其实不过是其政治人格使然，自然不同于其艺术人格。与邹诗同一机心的是设色淡雅清丽的《兰竹石图》。画幅上的兰、竹、花、石的层叠、两只蝴蝶一左一右飘然而至牵牛花及兰花的等种种的细致、精心的描绘，可以看出邹一桂其实是非常有心甚至留恋于“宝光炎”的“五云多处”的，但又不好说得太过直白，因此，该幅画作被刻意安排成半隐的情状，但若结合它居于整个画幅中心位置的心机，自可揣得其中深意；石则有坚持之意，承上“出”的兰、竹、花、蝶，其含义不难体会。对邹一桂的如此努力的投桃，乾隆自然心领神会，因此，为了报李，乾隆将其所作诗题于《兰竹石图》上，完成了君臣之间两个传统命题间“隐”、“出”、“仕”的三段式对话。尽管乾隆御题画作多见，但或为完全拟意之作，或无和诗，能如此幅精彩的，似只得数见。这幅集合了乾隆与邹一桂颇具传奇色彩的“诗画问答”的《兰竹石图》收录。而乾隆所作诗，则分别收入《高宗御制诗文全集》和《高宗御制诗文欣赏》。