出版：1.《中国近现代名家画集一吴昌硕》P141，天津人民美术出版社，1996年10月第一版，1998年5月第二次印刷。2.《吴昌硕》（三）P346，中央编译出版社出版，2004年7月第一版，第一次印刷。3.《藏画一吴昌硕》P19，天津人民美术出版社，2004年8月第一版第一次印刷，2008年1月第二版第一次印刷。4.《吴昌硕 齐白石 黄宾虹书画选》P34，人民美术出版社出版，2012年9月第一版第一次印刷。5.《典藏&艺术》P8，水墨研究杂志社出版，2013年6月第一版第一次印刷。 钤印：吴俊、癖斯 题识：年年头白东篱叟，种得菊花大如斗，酹似瓶霜桑落酒。己未十月朔吴昌硕年七十六。 本作品为天津美术出版社旧藏。吴昌硕的艺术创作，无论书法、绘画、篆刻，在近现代艺坛都称得上是一代宗师。在绘画方面，出入青藤、白阳、八大、石涛之间，继承发扬了虚谷、赵之谦的海派风格，兼收并蓄，融合一炉而自成新意，外似粗犷，而内藴深厚，开辟了大写意花鸟画的一代新风，称得上是近现代艺坛第一人，其艺术风格亦影响深远。此创作于1919年的《菊石图》再现吴昌硕金石书法粗狂深厚、苍劲朴茂的风格特征。以书入画在文人画家中屡见不鲜，所不同的是吴昌硕以草篆入画，首先他的草篆得力于金石和篆刻，将石鼓文、封泥、砖瓦等书体的特点，融会贯通，自成一体。晚年缶翁的艺术，可以说已经到了臻于化境、炉火纯青的地步。观整幅画面，吴昌硕对画面位置经营别具匠心，疏密俯仰，穿插虚实，气韵乃生。布局造险而破险，两丛菊花与山石缠绕在一起的生机勃勃的自然图景，描绘了黄、红两色菊花，枝干蟠屈，花叶茂盛，黄菊花由高处顺势直下，红菊花自山脚蜿蜒而上，遥相呼应，形象飘逸繁盛，色彩浓丽，艳而不俗，笔墨淋漓酣畅，潇洒奔放的气势跃然纸上；画面中部用淡墨渲染出三块嶙瘦山石，其形如柱，承接两色菊花呼应之势，以势取画面之胜，画石笔法劲健，飞白迭出，以显山石伟岸之感。吴昌硕以书法笔致入画，飞动处似狂草，凝重处似篆籀石鼓，其画风豪壮浑厚，别开生面。他笔下的花卉、山石挣脱了形的羁绊，舍弃了对外在逼真物象的苛求，转而讲求气势和意韵上的构建，他的绘画“书意”盎然，形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟、酣畅淋漓的“大写意”表现形式。在中国文化中，菊花是一道亮丽的风景线。作为“花中四君子”之一的菊花，具有冷艳清贞、香气幽远、临霜傲寒的超群品格。菊花是吴昌硕喜欢的题材之一，其凭借着数十年的篆籀隶真功夫，将其意趣融入绘画，或徐疾提按，或抑扬顿挫，依据水墨生发，因势利导，随机应变，无不显示一代巨匠在书与画之间的笔墨妙境。