出版：《徐悲鸿作品集（续二）》图63号，文物出版社，2011年3月。 钤印：悲鸿、徐 题识：壮翁赐存并希教正。癸未春日，悲鸿写赠。 上款人乔大壮（1892-1948），原名曾劬，别署伯戢，晚号戢翁、壮翁，室名波外楼，四川成都人。精通中法文学，以书法、篆刻、诗词闻名于世。1927年曾在南昌周恩来身边协助工作，曾为鲁迅、于右任等治印。后任中央大学艺术系教授，主教印艺，与徐悲鸿为同事，二人过从甚密，往来频繁，徐悲鸿曾多次作画相赠。后历任重庆中央大学师范学院词学教授、国民政府经济部秘书、军训部参议、监察院参事、台湾大学中文系教授。徐悲鸿对中国画主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画可采入者融之”，把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格，是艺术界举足轻重的人物。其笔下动物画闻名遐迩，所画过的动物品类之多，在同时代画家中是少见的，在同时代兼油画、人物画、花卉画、风景画创作的艺术家中，能像徐悲鸿这样精熟于画动物的，更是绝无仅有。其动物画的特点是造型准确，形象真似，在吸收西画造型准确的同时融汇笔墨气韵。写动物形的同时，不失动物生灵之神。此幅《春塘水暖》作于1943年，徐悲鸿时年48岁。画面线条坚卓清爽，如锥划沙般沉雄劲健，又如行云流水般畅达。画面上描绘鸭子的线条都紧随体、面关系的转折，随所画部位的硬直或肥厚而变化，以传其神。三只鸭子与水草的安排也见出其借鉴了西画的透视关系，但又与中国画意境融合得非常和谐。三只鸭子动态各异，画面上方两只相互对视，似乎在窃窃私语，下方一只，通体白净，低首、翘尾，似在寻觅水里游鱼。画法上，两只白鸭以淡墨勾出，仅以线条的曲折变化表现出鸭子的羽翅肌理，运笔流畅，富有力度；灰鸭以墨线勾出，再点以数个斑点，与白鸭形成对比。三只鸭子均以意笔而出，草草而成，却栩栩如生，甚得稚拙之趣。画面左侧水草以淡墨双钩绘出，简略地钩出水纹，再施淡彩，生动地描绘出了一幅“春江水暖鸭先知”的意境。整幅笔简意丰，褪雕饰，存天趣，精致可爱，属悲鸿笔下佳作。徐悲鸿一生绘画生涯中以鸭为题材的画作不常见，目前存世可知除文博机构所藏外，流通市场的画作并不多见。更为难得的是，此幅《春塘水暖》的上款人是当年徐悲鸿在南京国立中央大学的同事乔大壮（号壮翁），此人精通中法文学，以书法、篆刻、诗词闻名于世。1927年曾在南昌周恩来身边协助工作。1935年被徐悲鸿聘为中央大学艺术系教授，主教印艺，二人过从甚密，往来频繁，徐悲鸿曾多次作画相赠。