出版：其中1989年作《陡地西风旋落叶》出版于《名家翰墨·李可染专号》P72，翰墨轩出版有限公司，1990年5月。 钤印：孺子牛（两次）、李（两次）、可染（四次）、天海楼、孺子牛（两次） 题识：1.归来偶过梅花下，春在枝头已十分。可染画。2.雨势骤晴山又绿。一九八一年辛酉可染作于北戴河渤海之滨。3.陡地西风旋落叶。一九八九年岁次己巳，可染制。4.牧童弄短笛，清响满山林。岁次丁卯（1987），可染于师牛堂。 香港著名收藏家李可染艺术基金会理事黄顺民旧藏。李可染无疑为近代写牛一大家，其妙在言简意赅、老辣写意，即继承传统文人写意趣味，又发扬近代田园牧童迥异于古味的新意象。据悉李可染画牛始自一九四二年寓居重庆金刚坡下农民家，战火不息国仇家恨激荡于胸中时，联想到“牛数千年来是农业的功臣，一生辛劳，死后皮毛骨肉无一废物。鲁迅先生曾有‘俯首甘为孺子牛’的联语，并把自己比作牛，郭老曾写过一篇《水牛赞》，并说牛应该称为‘国兽’，我自己也喜爱牛的形象和精神，因而便用水墨画起牛来。”可见，李可染先生是从牛的习性中，体悟到自己所向往的那种民族精神、民族性格与民族气魄。将牛身上所承载的民族气节与文化底蕴，又挖掘而添下富有当时时代气息的浓墨重彩的一笔。李可染亦归纳牛的气节曰：“牛也力大无穷，俯首孺子而不逞强，终身劳瘁事农，而安不居功，性情温驯，时亦强犟，稳步向前，足不踏空，皮毛骨肉，无不有用，形容无华，气宇轩宏。吾素崇其性，爱其形，故屡屡不厌写之。”李可染画牛表现了他对传递牛与人物之间盎然情趣的兴致。李可染成熟时期画牛作品的一大特点，是对环境氛围的描绘，表现出山水画大家放纵自如的高明，此牧牛四屏，偶过梅花，山绿骤晴，旋风落叶，清响山林，作为背景的山川树木，有的是层峦叠嶂，有的是古树参天，充满浪漫主义激情的写意融合了李可染作品最具代表性的风貌，对应四时之景，饱含生趣。其中一纸秋枫红叶，取自石涛诗意“秋风吹下红雨来”，李可染爱此神韵，亦曾题诗记叙，为李可染画牛题材中极富意境美感之佳作。此帧亦为李可染1989年逝年之精品，并出版于翌年的《名家翰墨·李可染专号》之中。此四纸画风潇洒放逸，树木山川，牧童骑牛，有笔的意，有墨的味，显示出沉着而老练的气质。牧牛是李可染钟情的题材。画家对牧牛和牧童的刻画，一般不会用太多的笔墨，但由于准确地抓住了对象特征，提纲挈领，以少胜多，在表现形象的同时充分发挥了笔墨韵味。虽然画面并不复杂，但画家的手段还是得到了精彩的展现，举重若轻的背后，是画家千锤百炼的真功夫。李可染笔下的牧牛、牧童不可胜数，他喜欢牛的强劲儿，但他笔下的牧牛多半慢条斯理，温顺可爱；牧童则或悠闲地趴在牛背之上，或在牛身边玩耍，吹笛，画面常营造出清新恬静的气氛，一如质朴自然的乡村生活，让人神往。李可染大师《牧牛图四季屏》，乃为藏家历数年专门收集，能汇成一堂四屏，即需独到的眼光，又需雄厚的实力，再加上些许运气，缺一而不可，而类似的四屏，能在当今市场上流通的也实为罕见。春、夏、秋。冬的景致中，唯独牧童、牛作为不变的主体和与四时变化之景交相呼应，蕴含了大师对人生的感悟，深含古拙意味，由此可知此画乃李可染晚年达到其艺途高峯时所作，颇具深意！