出版：《荣宝斋》P7，中国美术出版总社，2006年特。 钤印：昌硕、吴俊之印、聋 题识：一、霜天翠袖不须扶，朱实离离百排珠。绝忆歌筵花烛畔，相思红豆把来无。录旧作，葱石先生金石家正写。甲辰嘉平吴俊卿。二、仙卉发琼英，娟娟不染尘。月明江上望，疑是弄珠人。缶又书。 上款人“葱石先生”即刘世珩（1875-1926），著名收藏家、金石家，小名奎元，字聚卿，又字葱石，号继庵，别号楚园。祖籍安徽贵池。清代外交家刘瑞芬五子。十三岁补贵池县诸生，光绪廿年（1894年）举人，著作等身。大写意花卉是吴昌硕的艺术成就所在，其绘画作品开创性地“直从书法演画法”，所作花卉木石，笔力老辣，气势雄强，富有金石气。所谓“比之于白阳，更显磅礴；比之于徐渭，更厚重苍茫；比之于八大山人，显得烂漫；比之于复堂，更沉雄；比之于赵之谦，更老辣。”吴昌硕的意趣大概如此。缶翁是大器晚成的典范，此帧《霜天翠袖》作于1904年，时吴昌硕六十一岁，正值其书、画、篆刻艺术渐入炉火纯青的阶段。《霜天翠袖》以没骨法用浓重鲜艳之色，点出天竺，所作之枝如蛟龙蜿蜒盘旋，奔腾狂放。草书之中亦融入篆意，遒劲异常，极具骨力。最为新意者在左下角双勾的水仙花，与上面的朱红形成鲜明的对比。纵观此件作品充分体现出大师以书入画、乱而不散、画外有画、以气驭画等创作特点。全图用笔、用墨、用色都十分精到，且画法上有粗有细、有繁有简、有收有放，一幅作品中即体现吴昌硕绘画的众多不同特点，在他的传世作品中颇为难得。“缶翁画气不画形”于此可以领略。上款人刘世珩（1875-1926），著名收藏家、金石家，小名奎元，字聚卿，又字葱石，号继庵，别号楚园。祖籍安徽贵池。清代外交家刘瑞芬五子。13岁补贵池县诸生。光绪二十年中举人。任江楚编译官书局总办，组劝业工艺局、商品陈列所、江宁商会，设商业中学、高等学堂。被委任江宁商会总理。同时兼理南洋官报局、裕宁官银局、江宁马路工程局、两江师范学堂、江宁实业学堂，治绩昭著。1906年，清政府采纳他改革币制的主张，被任为湖北造币厂总办，旋兼天津造币厂监督。1908年任直隶财政监理。1911年升为度支部左参议。辛亥革命后，迁居上海，筑楚园，藏书十余万卷，收购金石、古器物，其中以南唐乐器大小忽雷最为著名，全力校刊古籍。先后刻有《聚学轩丛书》、《一印一砚庐金石五种》等10种丛书，总卷数超过2000卷。著作有《吴应其年谱》《刘伯宗先生（城）年谱》《贵池县沿革表》《银价驳议》《圆法刍议》《聚学轩词集》《南朝寺考》等。Lot 216-257 拍品为丹桂轩珍藏