立轴 设色纸本 题识：忆写湘江中所见。松龄先生属正，丁亥鼠姑开候，天寿。 钤印：阿寿、潘天寿印、阿寿 《浙江四大家·吴昌硕·黄宾虹·潘天寿·陆俨少作品四集》第191至192页，西泠印社出版社，2013年3月 1946年3月，杭州国立艺专自重庆迁回浙江，但校内派系纷争甫起，至1947年春夏，潘天寿主动请辞校长之职，全力投入艺术创作和教学中。彼时他的绘画风格业已确立，画作中构图之排布、用笔之苍劲、造型之奇崛，均已呈现出潘氏独特的面貌，拍品《忆写湘江中所见》即是这一时间的创制。此帧画幅竖长，选用一江两岸式布局，类似构图亦见于《春江帆影》、《海天晴晖》等，是画家擅长的造景方式。近处以浓墨绘一只鱼鹰，敛翅伫立于坡石上，宽阔的江面以留白表现，远方江渚芦苇丛生，浅赭、淡墨描绘的远景加长了纵深，同时营造出江水朦胧的效果。鱼鹰是潘天寿熟悉的题材，早在1933年，他便以一张描绘鱼鹰的作品参加徐悲鸿在欧洲举办的中国绘画展。他画鱼鹰擅用浓墨，形成富有重量感的块面，以之造险，同时辅以淡色的环境，凸显轻与重的对比。在《忆写湘江中所见》中，所用浓墨乌黑发亮，极富张力，鱼鹰所形成重墨团块，一方面稳定住画面，其二与通幅的浅色调拉开反差，三则与远方苇草的纵向线条构成对比，一举多得，洵属不凡。潘天寿曾有言道：“纸头要嘛方一点，要嘛长一点，不方不长最讨厌。用墨要嘛枯一点，要嘛湿一点，不枯不湿就乏味。用色要嘛索性浓，要嘛清淡些”，潘氏作品之所以耐人寻味，善于营造强烈的视觉冲击力是原因之一，是幅即为有力例证。题识的“丁亥鼠姑开候”，鼠姑为牡丹别名，潘氏惯用鼠姑指代牡丹。 苏富比香港，2005年5月1日，编号331