轴 设色纸本 题识：漠阳关山月。 钤印：关山月、江山如此多娇 题签：关山月 黄河颂 一九九七年作 已知出版：1、《关山月新作选集》封面、封底、P35，广东美术馆编，海南出版社，1999年5月。2、《中国美术家作品丛书•关山月》P179，人民美术出版社，2001年1月。3、《关山月作品精选》P15，天津杨柳青画社，2001年7月。4、《岭南画派•中国现代绘画的变革者》封底、P117内页插图，2003年10月，辽宁美术出版社。5、《关山月画集•下卷》封面、P359，人民美术出版社，2004年10月。6、《美术报》，2006年8月12日第0021版副刊，中国美术学院， 浙江日报报业集团。7、《关山月全集•山水编•下卷》P007，P316-317，关山月美术馆编，海天出版社，广西美术出版社，2012年8月。 著录：《美术报》《关山月与20世纪中国美术》，2012年12月8日第0003版时评，中国美术学院， 浙江日报报业集团 展览：1、1999年6月9日-6月15日“关山月近作展”中国美术馆2、1999年6月18日-6月22日“关山月近作展”上海图书馆3、1999年6月30日-7月28日“关山月近作展”广东美术馆 mounted; ink and color on paper 223.5×143.5 cm. 87 1/2×56 1/2 in. 约29平尺 关山月90年代黄河主题巨幅作品时间轴在关山月漫长的艺术生涯中，有一个词贯穿了他由青年至暮年的创作历程，在每一个风格转换，语言锤炼的关键节点，都发挥了重大作用，这个词就是“写生”。写生于关山月是手段，也是信条。他说：“不动我便没有画。”关山月一生践行老师高剑父革新中国画的艺术理想，走南闯北，在行万里路的过程中为自己的创作打下坚固的地基，其中，对关山月风格影响最为深刻的旅行，当属西部写生之旅。第一次西部写生与最后一次西部写生早在1940年代，关山月辗转韶关、桂林、贵阳、昆明、重庆、成都、西安、兰州、青海等地写生，走遍了大西南和大西北。在那个信息与交通闭塞的年代，有别于山水秀润的岭南，西部的地理风貌对广东人关山月形成的感官刺激无疑是巨大的，关山月在数年的旅行写生中积累了大量的素材与手稿。这段历程对关山月艺术道路的深刻影响不仅表现在来自地理风貌的感官刺激上，它还是关山月人生第一次真正意义上的独立写生、创作阶段。离开了家乡熟悉的场景和老师直接的指导，独立地一步一步在大量的实践中搭建起自己的创作方法。新中国成立后，关山月也曾多次到西部进行写生创作。其中，最后一次西部写生发生在九十年代。1994年4月，关山月应邀赴陕西美术馆展出“关山月近作展”，期间前往陕西省宜川县黄河壶口和秦岭写生。这一年，关山月已83岁高龄。1997年巨幅作品《黄河颂》是关山月西部题材最后的华章1994年的黄河之行，是关山月晚年一次重要的写生活动。如果说，1940年代的西部写生是关山月第一次独立探索艺术道路的启迪之旅，那么1994年的旅程，就是“西部启示录”最后的华章。西部雄强的河川风貌曾经孕育了关山月刚健的风格取向，这次写生之旅采集的素材，所诞生的成果，代表了成熟的关山月，是对其艺术风格总结型的巨构。关山月创作于1997年的《黄河颂》是关老晚年的一件精彩的巨制，此次现身拍卖市场，十分难能可贵，藏家可主要从以下三点了解这幅作品一. 目前可知范围内市场上唯一一件关山月黄河题材巨幅作品，且为首次释出。1994年关山月黄河写生回到广州后，陆续创作了几件以歌颂黄河为主题的巨幅作品。其中1994年作《黄河颂》现藏于广州艺术博物院；《壶口观瀑》藏于关山月美术馆；1995年作《黄河魂》藏于北京政协大楼。1997年创作的这件《黄河颂》是目前可知唯一一件释出市场的黄河题材作品。二. 作品多次收录于权威出版物，且参加过多个重要展览，得到学术界的高度认可。《黄河颂》（1997）目前已知出版多次，如关山月美术馆主编的《关山月全集》（2012）、广东美术馆编《关山月新作选集》（1999）、人民美术出版社出版的《中国美术家作品丛书•关山月》（2001）等等，并于1999年在中国美术馆、上海图书馆、广东美术馆巡回展览。其中，关山月美术馆主编的《关山月全集》被视为为研究岭南画派艺术、关山月艺术的最准确、全面、系统的资料，也是历史上规模最大、品类最全、最权威的关山月艺术全集。这件作品在该册中出现了两次，除了P317页的大图，前面P7页，艺术史学家、研究岭南画派的权威专家李伟铭先生在《关山月山水画的语言结构及相关问题》一文中也提及了1997年的《黄河颂》，文中提到：“关氏在塞北、东北写生中获得发展的霸悍不可一世的用笔线条和务为奇险的构图格局，在其画梅的作品系列中，更被推演到淋漓尽致的程度。近作《黄河颂》（所画为“壶口”，图7），以画山石烟云之笔写黄河壶口悬崖巨浸，色、墨浑融，雄豪苍莽，睹其图，如置身崩天裂地之境，也完全可以纳入此例。”三. 关山月黄河主题系列的最后一件巨幅作品，也是关氏西部写生最后的华章。《黄河颂》（1997）是关山月90年代黄河主题系列的最后一件巨幅作品，也是色彩最为丰富明艳，笔墨最为轻松放逸的一件。作者用深切的热情，豪迈雄强的用笔绘画了红日映照下的黄河壶口瀑布。画面充满了强烈的冲击力和震撼力，展现了黄河桀骜不驯的血性，更象征着中华民族的历史源远流长，中华儿女如母亲河一般坚强伟大。让观者产生民族自豪感，耳边似乎悠然响起《黄河大合唱》铿锵激昂的旋律。前文提到，关山月刚健的艺术风格取向，一定程度上是西部雄浑的地理风貌孕育的，这件作品，正好直观呈现了这一点。从画面上，我们可以看到，关山月以清爽放逸的笔墨，酣畅淋滴地表现了黄河壶口瀑布的磅礴气势。前景中，他用飞扫旋转的笔势来表现波涛汹涌的黄河水；画面中间的主体部分，则通过构图的巧妙布局，将壶口瀑布飞涌而下，一泻千里的强烈动势精准地描绘出来；远景中，一轮红日冉冉升起，朝霞铺满天空，水雾氤氲。关山月从构图、虚实、笔墨等方面综合搭配，精心布局，塑造出一个既写实又带着强烈个人风格的黄河壶口瀑布景象，展示出一代巨匠强悍的画面控制能力和丰富的绘画手法。晚年的关山月，为中国大山水画的表现语言，提供了多一个角度的范本。