出版：1.《刘海粟国画新作》1938年。2.《刘海粟国画近作》图十五，1939年。著录：1.《艺苑》第一期P81，南京艺术学院，1983年。2.《刘海粟年谱》第145页，上海人民出版社，1992年。️3.《刘海粟》第67页，江苏美术出版社，2002年。 钤印：海粟之 印题识：二十七年六月画于存天阁，海粟。梁寒操题跋：何日一偿耕读愿，结节孤遁华山阴。海粟属题，寒操。题签：秋日山居图。刘海粟画。 钤印：存天阁 说明 展览：“刘海粟近作展览会”，1939年1月15日，上海（见载于《沧海真源 刘海粟早期著作与画册图说》P216-217，香港青青出版有限公司，2015年）。刘海粟自幼受中国传统文化的熏陶，所以当面对西方的艺术时，他的脚跟是牢牢地站在中国的土地上、民族文化立场上的。曾言：“观石涛之画语录在三百年前其思想为今世所谓后期印象派表现派竟完全相合，而陈义之高且过人，呜呼，真可谓人杰也！其画论，与现代所谓新艺术思想相证发，亦有过之而无不及。”而在艺术实践中刘海粟先生则基于“我于古何师而不化之有”的思想，致力于“古为今用”“借古开今”。先生深入古人堂奥立足于两点，他概括为中国画的两大特征：一是“意境”，二是“笔墨”，即对应于“谢赫六法”中的“气韵生动”和“骨法用笔”。此帧《秋日山居图》创作于1938年，为刘海粟先生极稀见之早岁笔墨。该图写峰峦环列、古木杂林、高士畅谈于屋舍之秋景。通篇以“骨线”写出轮廓，兼施水墨反复点染，笔墨苍浑，气势酣畅。作品兼有豪情纵逸的雄健风格、朴茂酣畅的凝重情意和生拙涩秀的奇特韵味，明洁、单纯，一派含蓄蕴籍、清逸幽远之气。特别是或浓或淡的横笔点缀，如钉入木，恰到好处，给画面增添了节奏和意象，表现出中国笔墨的审美价值。此外，峰回路转的构图，在画面上构成“之”字形，增加了画面的灵动感与景深，可谓匠心独运，当属其早年精心之作。值得一提的是，《秋日山居图》创作完成后即被收录于同年出版的《刘海粟国画新作》中，翌年上海举行了“刘海粟近作展览会”，本幅亦为展出作品之一，刘海粟更亲自请梁寒操为之题跋，可见画家对画作之满意与珍爱。